东方维纳斯与西方维纳斯 东方的维纳斯

东方的维纳斯  

梅兰芳-----东方的维纳斯

老天爷似乎同他开了一个玩笑：因为先天条件不好，逼你努力，等你练出来，却又把美貌赏给你，使你兼具过硬功夫和天然条件两方面的优势。

梅兰芳过了男孩子的发育期以后，相貌居然一天比一天好看起来，到了二十多岁的时候梅兰芳简介，变得越来越“水灵”了。1947年，梅兰芳在上海参加一次明星荟萃的汇演，当时演的是《龙凤呈祥》。著名画家丰子恺，此时正坐在剧场里面观看。演到一半的时候梅兰芳简介，舞台上一群宫女款款的走了出来，站立在两边，这时，乐队把气氛造足了，在西皮慢板的胡琴过门中，梅兰芳扮演的孙尚香，雍容大度的出来了，真是光彩照人。“哗-----”，全场给他一个“碰头好”。这个时候丰子恺惊呆了，他左右顾盼，然后再使劲地掐自己，旁边的观众觉得奇怪，问道：“你怎么啦？”他说：“我不是在梦里吧？”梅兰芳先是在天蟾舞台演出，后来又移到中国大戏院继续演出，丰子恺跟着连看了五场。慢慢的他被梅兰芳美好的形象所征服。

过了几天丰子恺经过友人介绍，同摄影家郎静山先生一道，去拜访梅兰芳先生。梅兰芳在上海的住宅里，跟他们见了面，丰子恺走到了梅兰芳的身边，不由自主地仔细端详起来。越看越觉得面部比较完美，越看越觉得好看，又看梅兰芳的身体，高矮胖瘦，也长得是那么的恰到好处。最主要的是，梅兰芳不但长得越来越好看，而且京剧唱的也是非常的好，他对梅兰芳不由得赞赏起来。

在京剧史上有不少这样的角儿，扮相漂亮，观众喜爱，嗓子一响遮百丑，能叫座。然而先天条件好，就不怎么努力了，后来年老色衷，失之于基本功差，最终还是没能成为大艺术家。另外一种情况呢，角儿没有走捷径，后天极其努力，功夫也到了家，却由于天赋方面的缺陷，比如扮相问题，终归无法克服，那么他站在舞台上，仍然是不够完美的。就拿今天来说，据说有的女孩子，长得漂亮了，就不怎么努力苦读了。博士、硕士中的女性，花容月貌的概率不高，在此情况下，如果出现几位学术美女，社会影响就会非常大。毕竟有貌又有才的女女子不算多。

在舞台上梅兰芳扮演的多是女性形象，如此阴阳颠倒，要创造一个“反差之美”，可以想象他的难度有多大。或许有人会问，让男人去扮演女人，这是为什么呢？女人演女人不是更传神吗？这里涉及到京剧，及至整个戏曲的本体艺术形态。京剧的本质特点是什么？写间型、虚掷性、程式化。由于京剧不是写实主义或者自然主义的，因此舞台上由男旦扮演的女性角色，在形态上就没有女性隆起的胸部，，没有三围，南京的老作家俞律先生，以四个字来形容男旦的形体特点，叫做“扁平的美”。

在服装和形态上模糊了女性的生理特征之后，京剧男旦如何在舞台上来表现女性呢的特点呢？那可就要靠表演者的表演艺术，靠功夫了。京剧是一门看技术、比功夫的剧种，而种种腰腿功夫那是要从小努力，才能练出来的。梅兰芳没有小时候的努力练习，是不会有现在的成就的。