字画防伪码 爱收藏字画的人越来越多，怎样鉴别真伪才是行家

爱收藏字画的人越来越多，怎样鉴别真伪才是行家  

爱收藏字画的人越来越多，怎样鉴别真伪才是行家

追溯历史，自有文字记载的商周以来，玩古物一直是帝王、宦官、文人士大夫的文化传统。这种传统一直在中国延续了三千多年。直到清末民国，几乎在任何一个有学问、有身份、有地位的文人官员府第，墙上多多少少会挂上几幅名人字画，厅堂上多多少少会摆上一圈红木桌椅，案几上多多少少会供上一些陶瓷、玉雕、奇石作为摆设。
中国字画历史渊源、博大精深，就是用千言万语也无法说清楚什么是中国字画。中国字画是让西方人崇拜的艺术。就说传统中国字画的特点就比西画更精深神奇。传统的中国字画不讲焦点透视，不强调自然界对于物体的光色变化，不拘泥于物体外表的相似。而是多强调抒发作者的主观感情。中国字画讲究“ 以形写神” ，追求的是“ 妙在似与不似之间” 的感觉，“ 绝似又绝非像物者的真通” （徐悲鸿的名言）。而西画，讲究“ 以形写形” ，当然，创作过程中，也讲究“ 神” 的表现，但西画非常讲究画面的整体、概括。有人说，西画是“ 再现” 的艺术，而中国字画是“ 表现” 的艺术。
在用笔和用墨方面，是中国字画造型的重要部分。用笔讲究粗细、疾缓、顿挫、转折、方圆等变化，以表现物体的质感，古人总结出了十八描的线条运用法。用墨讲究勾、皴、点、染互用，干、湿、浓、淡、黑合理调配。中国字画的用墨之妙，在于浓淡相生，浓处精彩而不滞，淡处灵秀而不晦，浓中有淡，淡中有浓，浓又有最浓和次浓，淡又有稍淡和更淡，有灵活用笔的特色。如当代画家李苦禅画的墨荷,水墨淋漓,洒脱奔放。朱宣咸的红梅极其热烈、奔放、老辣、包容与大气磅礴的艺术风貌。中国字画与书法在工具及运笔方面有许多共同之处，二者结下了不解之缘，古人早有“ 书画同源” 之说。但二者也存在着差异，书法运笔变化多端，尤其是草书，要胜过绘画，而绘画的用墨丰富多彩，又超过书法。笔墨二字被当作中国字画技法的总称，它不仅仅是塑造形象的手段，本身还具有独立的审美价值。
每一件书画作品都有其特有的时代风格，这是与其所处时代的政治、经济、生活习俗以及物质条件紧密相关的.比如说，山水画在一开始时是不讲究比例的，“人大于山，水不容泛”是它的时代特征。因此，早期的山水画多摄取全形，而等到后来画家知道只要按照比例就可以将大自然缩写在画幅中时，取景才开始向局部发展。书法也是一样。从文学方面来看，不论书写的是诗是文、词汇的运用、事迹的叙述、思想感情的表达等，都能看出它的时代风格。另外书札行款格式和书画件幅也对鉴定书画有一定的帮助。个人风格通常要比时代风格具体得多，艺术家的思想、性格、审美观、习惯甚至使用的工具都各有特点。作画时的运笔、线条、构图、人物相貌等无不反映出作者的个人风格特征。尤其是鉴定近现代的作品，由干时代相近，个人风格则尤其重要。“熟记画家一百八，书法家九十八”说的就是要了解历史文化，熟记历代著名书画家的姓名、字、号、别号，以及他们的经历和他们字、画的特征的道理。
字画鉴定仅仅凭借肉眼与经验识别，其可靠性有很大的局限性，也存在困难并很难形成说服力，尤其是在拍卖现场或研讨会上;行业内都通过辅助性的便携式视频显微镜来进行现场识别!显微镜识别可把微小的东西放大，在100-200倍率左右就可很清晰看到宣纸的材质、墨迹的深浅、印章的细节、力度等信息，在显微镜下一目了然，有经验的古画、字画爱好者，根据这些信息，就可判断字画的年代、出入及真伪。
此外，比如说印章或签名、材质、题跋、收藏印、著录、装裱等这些都是可用来鉴别书画的辅助手段。印章是书画的证明物，作者以此证明确为自己创作，而鉴赏家则以此表示自己的鉴别。若干件书画作品常常使用同一印或几印，不会每件作品都新刻一印，所以从印章的真伪来鉴别书画的真伪，尤其是通过对数件作品印章的比较来鉴别，是有相当根据的。材质对书画的鉴定也是极其重要的，不同的材质有不同的特点，在不同的材质上作书画，会有不同的效果。尤其在国画和油画等大相径庭的画种中表现突出，即便在同一画种内部，材质引起的差别也不小，而这种差别与作家的喜好以及当时可取的便利条件有关。当然除了这些以外，题跋、鉴藏印以及著录也对鉴定书画有一定的帮助。
书画造假由来已久。到今天业界仍然认为，书画很难用科学手段鉴定，因为只能辨定纸质的真伪，这样一来后人可用前人的纸作假，所以以纸为依据也是不保险的。鉴定当以“目鉴”为主。鉴别之“鉴”就是用脑中信息库储存的经验与假作品进行对照、鉴别，储存的经验越多，鉴定水平就越高。

怎样鉴别古代字画的真伪?

如何鉴定古代书画。古书画鉴定是对书画作品本身的客观情况进行辨识与确认，如创作年代、作者、真伪等;其次，是在此基础书画鉴定上对作品艺术价值和历史价值的判断和评估。后者与书画鉴赏有部分重合。古书画鉴定是书法史和绘画史不可缺少的奠基工作。在涉及古代文化的某些工作中，如博物馆的收藏和艺术品的经营等，古书画鉴定也起着重要的作用。
对古代书法、绘画作品时代、作者、真伪及价值等进行的鉴别与评定。其鉴定对象是以纸、绢、绫为书写和描绘材料的传世艺术品，以及敕诰、文书、地域图等书迹和画迹。古书画鉴定与古书画收藏相生相伴，是一项实践性很强的工作，需要长期的知识与经验的积累。古书画作品所体现的时代特征，如书画家或他人署款题跋的格式;书画家的印章及收藏者或鉴定者的印记;书画的形制及装潢形式;书画作品的质地等均为鉴定的内容。如今，鉴定界采用碳十四检测古代墨迹判断存留的时间，用来判别古字画成书年代。
对古代书画鉴定采用以目鉴为主、考订与目鉴相结合的方法。
考订
指利用文献等资料对书画作品的有关内容进行辨析和验证。是古书画鉴定不可缺少的辅助手段。对古书画鉴定作品的考订大致包括以下内容：利用书画史文献和著录书对书画家艺术特征和具体作品的考订;利用文字学知识对避讳字、错讹字的考订;利用文学史知识对书法、题跋中文法及风格的考订;利用历史知识对称谓、绘画中服饰、建筑、器具等的考订;利用书画家传记和诗文、信札对书画家的生卒、籍贯、字号的考订等。对于某些时代较早的作品，由于传世作品数量甚少，难以比较，考订就更加重要。目鉴与考订的结合运用，多方面的辨析和综合分析，会使鉴定结论更易符合客观。
目鉴
即依靠鉴定者的观察和识别能力对书画作品进行鉴别与评定，是古书画鉴定的主要方式。书法家和画家以毛笔为创作工具，不仅运用毛笔塑造形象，而且在笔触中流露出自己的情感、意趣及个性。所以，鉴定者在目鉴中不只是辨析作品的形式，同时也是感知笔墨中所包含的意味。

收藏纸币怎样看颜色鉴别真伪

对同一种纸币看得多了以后凭经验就能发现，纸币本身颜色就有不同，在战争年代曾用不同颜色来印同一种纸币，有的纸币的颜色，由于碰到化学药品或阳光照射后 发生自燃变色，这种变化和纸张的变色是同步的，或者在纸币上不均匀变色，但不是假币。

韩祖音字画怎样鉴别真伪，韩祖音字画拍卖

非知名大家，没有拍卖成交价参考。
请注意：可以拍卖，签订了委托拍卖合同，不等于就是卖出去了。委托拍卖合同和货物买卖合同不同：委托拍卖合同是帮拍卖物品，不代表就是成功卖掉了；货物买卖合同才是卖掉。

骑行#为什么骑行的人越来越多

骑行绿色环保还可以锻炼身体，减少汽车的尾气排放保护环境，重要的是城市交通堵车，骑行也是很方便的。

国画怎样鉴别真伪？

　古人写作书画，一般是在纸或绢上。因此，如果能对历代绢、纸有所了解，对鉴定书画的真伪就尤为有用。
中国绢的发明在纸之先，用绢来作书画的年代也比较早。不过绢有一个缺陷，就是保存的时间不象纸那么长。无论保存得有多好，不受任何意外损伤，只是空气的自然浸蚀，年代久远的绢就会变得糟脆。百年以上的绢，已经没有韧性了。明代初年的绢，至今已经腐败得不能碰触。而宋的绢，因裱托得比较好，目前还可见到，至于宋代以前的绢，虽然有，但也已经辨不出模样了。
宋代初年的绢，横竖皆单丝，不过横丝稍粗，看似双丝。宋代中叶，横竖丝粗细相同，但都比早期的丝线粗一些，颜色与深藏经纸色略同。元你的绢，横竖丝线仍然是单的，但丝线细而纹理稀。明初则竖丝为单而横丝变为双，丝线粗细均匀，密度整齐。清代，横竖丝都变为双丝，以前的单丝绢也不复存在。
明以前的绢，传至今日，表面上已绝无亮光；丝上的绒毛，也已经完全褪掉。其颜色则内外如一。作伪者若用新绢，由横竖丝的粗细单双，即可辨别出来。有一种特制的元丝绢，从表面上看，与宋元的绢相似，但其表面上的光，以及丝上的绒毛，无论用什么方法，都不可能完全褪净；而且其颜色也是内外不同，绝不可能与绢完全一致。
纸的情况要复杂一些。宋代以前的纸，有若干种类，其材料是什么，都没有确切的记载。传世的古纸，主要有棉纸和麻纸。从表面上看，棉纸有点类似今日的宣纸。麻纸的纹理要比棉纸粗疏一些。棉纸和麻纸中都掺和有丝。棉纸丝短，麻纸丝长。有一种简便易行的方法可以鉴定纸的年代：取一旧纸，浸泡在水中，然后用针来挑。如果是宋纸，那么必然有很多称绒，而且无论如何破碎，仍然可以装裱。宋代以后的纸，则不可能这样。如果用显微镜观察，真纸并不平匀，膜皮如虫蚀之状，而且有一层白灰，若隐若现。其颜色则无论里外、凹凸，均系一致。伪造的绝代 ，因为是用颜色染成的，厚则深，薄则浅；里则淡，外则重；凸则有，凹则无。因为质地不同，其受色的程度必然不一样。
新手往往难以辨别作品的真假，这需要长时间的研究才能积累经验。有效的方法就是多看着录。一般而言，1990年以前出版的著录较为可靠。大型出版社出版的著录，比如人民美术出版社出版的，更加权威一些。熟悉画家也很重要。了解一个画家的画风和个性之后，对其作品的真伪就更有辨别能力。
画作出品的时间段，可以分为古代、近代和现代。1949年以后的称为现代，之前的为近代。近代画作的价格走势最好。一个主要的原因是近代画家大部分已经作古，他们的画作成了稀缺资源。而现代画家还在不断创作新的画作，可能影响已有画作的价格。至于古代画作，上手则比较困难。
投资价值看“真、精、新”
画作的投资价值可以用三个字判断，即“真、精、新”。
所谓“真”，就是真品。精品则是最能体现画家的艺术水平和功力的不可多得的作品。无论画家名气大小，或是艺术品的景气程度如何，精品的价格往往是最为坚挺的。陈佩秋的一套花鸟书法册页在2002年朵云轩拍出23万元，到2004年上海国拍春季拍卖会上却以57万元的价格成交，就是因为这是不可多得的精品。此外，画作的品相也要保持完好。即使是真品，如果品相破旧，也会使其价格打折扣。
对于艺术品投资新手而言，拥有“三力”———眼力、财力和魄力是成为成功的艺术品投资家的先决条件。
其中眼力和魄力是需要经验的积累的。对于新手而言，多去参加拍卖会、展览会，多看多听多记录，要全身心地投入进入，自然就能磨练出鉴赏的功力。
论坛精彩问答：
问：当代的年轻画家，特别是70年代、60年代以后的一些年轻画家的作品投资价值怎么样？
余家邦：年轻画家有的作品艺术性很强。作为艺术欣赏，可以买。但是作为投资的话，还是要买以前的画。有人认为买年轻画家的画，很便宜，我等着它增值。可是要等到什么时候呢？说不定我们不在了，他还在。
问：我是一个刚刚入门的人。想知道对于艺术品收藏，应该把握那些要点？
余家邦：必须认为这个画是好的，自己要感到很放心。自己如果没有搞清楚，那不行。买画，要买10个人看着好的东西，哪怕贵一点。不怕买贵，就怕买错。
问：我是做股票的，对艺术一点都不懂。我们选股票有一个选黑马的说法，艺术品是不是也有？是不是某些画家今后的作品有可能是一匹黑马？
余家邦：买画的选择很有讲究的。怎么来看画呢？一个是画家的地位，其次是画作本身的好坏，最后是画作的价位在什么层次，这三个层次要比一下。如果画家的地位和画作的层次都比较高，而价位却偏低，那就是值得投资的作品。如果画本身处于中流水平，而价格却炒得很高，就应该回避。
问：油画和中国画，哪个更值得投资？
余家邦：要对画家要进行分析。我的个人感觉是，变现最快的就是中国书画。因为从古代到现在，中国书画有悠久的交易历史，市场比较成熟，接受程度比较高。而油画市场的面比较窄，市场还不太成熟，流动性比较低，变现慢。这是我个人的看法。
问：画廊里的画和拍卖行的画，好像品种不太相同？
余家邦：拍卖公司买画都是选择非常紧俏的。因为要获得市场认可，成功地拍卖出去。画廊的画种类更多一些。
问：如何辨别拍卖公司拍出画的真伪？
余家邦：古代也有赝品。也有专门仿名家的仿品，有的优秀仿品本身就有一定的价值。要想买到真品，首先要了解真品的价位是多少。比如唐伯虎的作品，至少要几十万元。而有一幅唐伯虎的作品，我们只标了8000块，那说明我们不看好这幅作品。(刘念每日经济新闻)

银元收藏如何鉴别真伪

巧辨真伪勿做“冤大头”
由于“袁大头”逐渐得到收藏市场的认可，因此不乏众多造假者为追逐利益伪造或仿造“袁大头”，不少收藏者不小心就为了“袁大头”而稀里糊涂成了“冤大头”。原中国钱币博物馆副馆长、中国钱币学会副秘书长姚朔民为我们提供了一些鉴别“袁大头”真伪的技巧：
第一种方法是“敲”，拿两块银币，用双手的指尖各托住一枚银币的中心，慢慢靠拢，当两枚银币重合大约四分之一的位置时，使得两枚银币轻轻地磕彼此的边缘，真币发出的声音清脆，伪币声音听来发木。
第二种方法是“吹”，用食指和大拇指轻轻捏住银元的正中心，猛地吹银元的竖边，迅速放到耳朵边听，真的成色好的银币尾音悠长而清亮，而其他金属或非纯银的不会有这样的尾音，比如市场常见的灌铅银币几乎不响，因为铅比较重比较软，不容易震动发音。现在的伪造者大多借用电脑制版，以合金材质冒充银子，其色、文图几可乱真，但终因不是银，其发音尖长，内行人一辨别就知真伪。
第三种方法是“称”，真币一般足重，经过流通损耗也在26克左右，其色润泽柔白、音色柔长、文图精确、包浆自然；伪币一般不足重，或加大加厚导致超重，且颜色灰暗。
热衷于银币收藏的藏家王建忠也告诉记者他鉴定银币真伪的好办法：将银币在一块试金石上擦拭几次，直至出现道道银白色的擦痕，然后在擦痕上滴入盐酸和硝酸。这时，如果是真币，擦痕上的混合液体呈乳白色，伪币则呈无色透明状。如果银币含银量不足，盐酸和硝酸的混合液体也呈现乳白色，但不够浓郁。含银量越少，其浓郁度就越低.
银圆，亦称“银元”，最初是从国外输入的，因其形制划一，使用方便，受到普遍欢迎。18世纪初民间开始仿制，地方政府看到有利可图便插手统一官铸。宣统二年(1910年)，清政府颁布币制条例，确立银元为国币，停止了各地的自由铸造，将铸币权收归中央，次年始铸“大清银币”，开创了我国近代以银元为单位的货币流通体系。银元以其美观大方的铸造形式和独具的贵金属货币形制，受到民间大众和收藏者的青睐。但是，当前市场伪品赝品充斥，主要表现为两大类：一类是含银量很低甚至为零的所谓“机制版精仿银币”，另一类是含银量较高的所谓“纯银高精仿翻造银币”。随着铸造手段的不断改进和电脑扫描技术的运用，有的达到了以假乱真的地步。笔者在收藏实践中汲取他人经验和自己的教训，归纳了几条辨伪方法，就教于同好及行家。
一、听音质。含银量达90%左右的银元，撞击后的声音低沉柔和，婉转悠扬；伪品要么清脆刺耳，要么沉闷木呆，共同的特征是余音短促。在敲击对比时，两指拿捏币面的接触面越少越好，保证其自然震响的效果。据说旧时有的银号、钱庄老板自个儿躺在椅子上闭着眼睛，叫伙计将银元一个一个往大水缸的边沿口撞击，听其声响以辨真伪。
二、称重量和量厚度、直径。这两种鉴别手段都需借助于天平、秤、游标卡尺一类的称量工具。银元在长期流通中会磨损消耗，一般来说都达不到理论重量，但并非“短斤缺两”，如果库平七钱二分版在26克以下就存在疑问了。笔者曾购一对库平七钱二分的湖北省造光绪元宝和宣统元宝，重量都是25克，鉴定的结果证实了疑问是对的。银币的标准平码换算为：库平一两＝37.31克，库平七钱二分＝26.81克，库平三钱六分＝13.41克，库平一钱四分四厘＝5.37克，库平七分二厘＝2.69克，库平三分六厘＝1.34克。银元的重量、厚度与直径允许有误差存在，但若出现两个极端性的，十之八九有问题。
三、验边齿。银元机制的边齿细致匀称，规整划一，伪币的边齿粗糙，参差不齐，有的还有局部修锉的痕迹。只要细心，肉眼还是比较容易分辨的。有些在我国早期流通的外国银元，如“法国大力神”，边齿一圈为间隔相等的外文字母，因此要熟悉和掌握各币种的边齿形态。
四、看颜色。银质与非银质金属从其表面颜色可以区别，银质的光泽自然悦目，银光闪闪，一般用以替代的廉价金属很难达到这一点。放置时间长的银元表面会生成淡水墨色的所谓“包浆”，但不像古钱币那样重，只要一经擦拭便整旧如新。银的化学分子结构非常稳定，不会发生变色现象。另外，对镀银的伪品也可以用擦拭的方法识别，用砂性橡皮反复擦拭，便可剥去其伪装的外衣。
五、观币面。在阳光或灯光下，将银元币面与眼睛平视，观察币面底层有无凹凸不平的现象。造假者使用的铸造设备难使币面底层平整如镜，对文字图案与币面底层的衔接部位要特别留意。
六、察磨损。银元经过长时间的流通，总会有不同程度的磨损和擦划痕迹，自然生成者是没有规律可循的，作旧的伪品表露的是人工行为和机器行为的有规律的磨损面和擦划痕。有人说作旧作得最巧的是在铸币模具上作旧，就是磨损面、擦划痕和坑坑洼洼在模具上就做出来。对付的办法就是持多个同类别的银元，在低倍放大镜下一一细察，“李鬼”就会原形毕露。
七、对图录。手边尽可能置备几类印刷精良的银元图录，将实物与之仔细对比，大处看文字图案的框架位置，小处看文字的笔画处理和图案的细微末节，寻找破绽。
凡收藏银元的人都会有各自的识别方法，其共同点。
时下，收藏各种钱币古玩已成风潮，就清朝及民国银币而言，上到几十万元一枚的珍品，下到价值几元的银毫，仿造的假币无所不有，所用材料也各不相同，让人防不胜防。下面列举真银币及几种假银币的不同之处，略供参考。
真银币为白里透亮，质软，有延展性，撞击时声音清脆悦耳，版面平滑，边道匀称，图文自然大方，且有流通磨损的痕迹。存放于家中的银币有坚硬细密的古黑色，埋入地下的会生些不规则的坚硬绿锈。伪造的黑色及绿锈用沸水煮泡即会褪尽，很容易分辨。
20世纪70年代末，两广及福建、湖南山区所铸锰镍合金假银币几乎遍及全国城乡，此币工艺粗糙，砂眼多，含颗粒，厚薄不匀，较轻，时间略长易变黑但又在石灰墙上又画不出黑色，是唯一会摔碎的假银币。到了20世纪80年代初期，铜镍合金镀镉制成的假币工艺有所进展，图文有较模糊和立体感太强两种，边齿基本匀称但不自然，有锉刀痕迹，无使用磨损及旧色包浆，声音尖高，表层电镀磨去后出现淡黄色，这两种假币已基本退出市场，但仍有些县城小摊把其当真银币卖。
第三种假银币面世于10年前，材料为镍锌合金，颜色黑亮，发铅黑光，在石灰墙上能反复画出黑线，声音同样尖高，略比铜镍合金沉闷，做工往往有一面较逼真，齿边虽匀称但较生硬，肉眼也能看出些砂眼、斑痕及锉刀加工过的痕迹，目前此币在省城钱币摊还能见到。
近期，市面上又有一种制作较为精良的镍镉钒合金假币，除去少许砂眼，版面较平滑，寡白色略有光泽，音尖、质硬、略轻，立体感太强，图文欠神韵，且有锉痕。
真银压制的伪币最难识别，近年产于广东、湖南一带，银质优良，色偏白，重量基本一致，26-27克左右，因压力不足，偏厚，边牙有模糊处，边齿均匀但不自然，图文相对清晰，但同样免不了些许砂眼，用放大镜观察，图案及文字虽较逼真，但空白处版面不太平滑，无自然流通磨损的痕迹及古旧色包浆。
另一种改字、加字的普通银币往往使有些老手也会一时忘乎所以，即普通袁像币加英文的签字版；加“甘肃”二字及打瑞金产“苏维埃”三字；孙像开国纪念币六角星改五角星及英文和数字错版币等。其实以上银币两个版面本有图文差异，改制方法为先铲去多余的，后焊上点银再刻字。字迹略欠神韵，有刀痕，且会破坏周围版面，洗后涂上水彩绿色较易发现刀痕破绽。
清朝及民国时的假币又大致分为三种：一是银匠凭空臆造币，如慈禧等部分纪念币。二为清末钱币工人后来制作的伪币，其中极少部分原模后铸的倒还有些价值，至于重新雕模压制币，虽然同为纯银所铸，情况则为两码事。此币经过长期流通，有磨损痕迹及旧色包浆，从材料及新旧方面看无法辨认，容易蒙混过关，只能从图案及文字上下功夫了。第三为民国时期民间常见的镀银铜元，电影上常见旧时商人用指尖捏着银元，放在嘴边猛吹一下，即置于耳边听声音以辨真伪，如今所镀一层薄银已褪，露出铸工基本精良的黄铜、红铜币，磕磕碰碰且磨损较严重，往往会使人误认为是试铸为数不多的银模铜样币。
现将几种常见的假银币的主要特征介绍如下：
铜版银币：它的形态、大小、图案完全与真银币相似，但它是以铜为主体，图案粗糙，在石头上磨一下，即出现铜的本质，敲击出来的声音尖亮而有哨声。
铅版银币：以铅充银，是外为银皮内夹铅质之银元。其花纹与正常银元无异，但声音较厚、发闷，阴沉而带嗒音，以火烤之，铅即流出。
夹版银币：它的外层包裹两层银皮，银层较厚，磨擦一下一般不易磨出痕迹。这一种称夹心银元，是假银币最为常见的一种。内夹铜、铁、铅等多种成分，其声音实短、沉闷且无转音。
改小银币：严格说来这一种还不算是假银币，只是重量有所减少。这种银币是将正常银元之齿锉平、改小，然后获取细毫碎银。一般只要对照一枚足重的真银元即可判别。
砂版银币：这种银币表面粗糙，图像模糊不清，重量在20克以下，系翻砂版，用力向地上一砸，即刻碎裂，碎裂面呈浅灰色。目前市场上见到的假“袁大头”银元多数属于这一种类型。
洗版银币：亦称洗澡版，是将正常银元以硝酸蚀去一层银，以此窃去一部分银质，其特点是图案模糊或有浮白色，发音微慢，严格说来这也不算是真正的假银币，但重量有所减少，已不足25克，如作为一枚藏品来说，其品相已不完整，收藏价值也就大打折扣。
私版银币：是私人铸造的银元。袁大头币、孙中山开国纪念币、北洋造龙洋币均有之，这种伪钱主要是从台湾的钱币市场上贩运来的，民国时期在海南岛铸造，因此又称做琼版银币。其共同特点是，声音尖高，质量低劣，银的成色不足80％。
镀银银币：表面光滑，图案清晰，精细，成色也逼真，与真银币一模一样，表面镀银的，从形象上与成色上看是难以鉴别的。其重量一般是20———22克，虽然精工细做，但金属的比重无法与真银平衡，所以只要称一下重量就能原形毕露。真银币虽然在流通过程中有所磨损，但不会低于25克（标准重量是26.6克）。
改版银币：这种银币一般收藏爱好者无法用肉眼鉴别，无论敲声或测试银币成色，或看包装均是旧制。唯一方法是依靠高倍放大镜鉴别，细看每个字体的迹缝，是否留有刀痕迹，如有刻刀痕迹就是改刻的。这种做伪的方法是把真银币原有的字体用刀刻或挖掉，然后将特制银字粘贴上去冒充传世银币，牟取暴利。

怎样看待核电厂辞职的人越来越多?

在这了工作的人或多或少都有一些身体上的问题，对自己的健康不利，在有更好的选择之后，即使工资低一点也没什么关系，而且现在科技越来越发达，很多事情都可以靠机器来完成，所以辞职的才会也来越多，说明科技在进步，大家的思想也在进步

市面上U盘水货越来越多，怎样鉴别U盘的真假呢？

最直接的办法打防伪电话，到正规的地方买。

古代书籍收藏？应该怎样鉴别真伪

说实话，古籍收藏是一个门槛挺高的门类，对于收藏者的学识及眼力考验极大。辨别真伪的话，首先要对书籍的版本有所了解，不同朝代、不同时期，古籍刻印有着不同的特点。其次，还可以从古籍的用纸、用墨等方面来辨别。不同时代的纸墨呈现出不同的特色。第三，有一些藏书目录、文献学资料也可以作为辨伪的参考。总之，古籍辨伪需要一定的积累，需要对于作者、刻者、藏家等信息有着一定的了解，才能较为准确的辨别。如果楼主有时间，可以在孔夫子旧书网上多看看古籍，也可以在论坛里与书友们多多交流！