铜版纸和新闻纸的区别 古代”9册，铜版纸全彩印刷，辑录文同、苏轼、石谿、李鱓、蓝瑛、柯九思、荆浩、关仝、华嵒、戴进等古代名家，各卷精选画家之杰作，从生

古代”9册，铜版纸全彩印刷，辑录文同、苏轼、石谿、李鱓、蓝瑛、柯九思、荆浩、关仝、华嵒、戴进等古代名家，各卷精选画家之杰作，从生  

中国绘画艺术源远流长，千百年来流派林立，名家辈出，风格迥异，自成风范。“中国名画家全集”丛书，精选画家之杰作，每本书从生平传略、艺术历程、艺术论评、论艺摘选、各家评论摘录、年表，并附常用印和主要传世作品等各方面反映画家，使读者更详实地了解画家生平创作和中国绘画文明

《中国名画家全集-荆浩 关仝》

荆浩(生卒年不详)，五代后梁画家。宇浩然，沁水(今属山西)入。博通经史，长于文章。他因躲避战乱，隐居于太行山之洪谷，因号“洪谷子”。擅画山水，其画皴勾布局，具稳健格调，笔意森严，全无凝滞纤弱之迹。并喜作云中山顶替，四面峻厚。著有《笔法记》。

关仝(生卒年不详)，五代画家。仝又作嗣。长安(今陕西西安)人。工画山水，师事荆浩，刻意力学，遂自成一家，时称“关家山水”。所作山水笔筒气壮，景广意长，与李成、范宽齐名，在北宋号“三家山水”。富有生活气息。布境兼“高远”与“平远”两法，用笔筒劲老辣，有粗细断续之分，落墨则渍染生动，饶于墨韵。

《中国名画家全集-文同 苏轼》

文同(1018-1079)，北宋画家。字与可，自号笑笑先生，人称石室先生等。梓州永泰(今四川盐亭东)人。善诗文书画，擅画墨竹，画竹叶创深墨为面、淡墨为背之法，主张画竹必先“胸有成竹”。绘画虽以花竹草木为主，但以画竹最受后入尊崇。苏轼画竹受他影响颇大，其后画竹者学他的很多，有“湖州竹派”之称。他画墨竹室命名为“墨君堂”。也喜作古木老槎，并写山水。

苏轼(1036-1101)，北宋文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士，西川眉山人。北宋著名文学家、书画家。诗词开豪放一派，为唐宋八大家之一。擅长书画，同蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。善画竹李鱓简介，学文同，亦作枯木怪石。论画有卓见，主张神似，有“论画以形似，见与儿童邻”的诗句。存世书迹有《答谢民师论文贴》、《祭黄几道文》、《前赤壁赋》、《黄州寒食诗帖》等，画迹《古木怪石图》、《竹石图》。

《中国名画家全集-柯九思》

柯九思(1290-1343)，元书画家。字敬仲，号丹丘生，别号五云阁吏，晚号非幻道者。台州仙居(今属浙江)人。擅书法，学欧阳询而雄健稳秀。精画墨竹，师法文同，笔墨苍秀；写竹竿挺拔圆浑，竹枝用草书法；点缀树石、荆棘、野卉，饶有生趣。间作山水。存世书迹有《老人星赋》等，画作有《清阂阁墨竹》、《双竹》等。能诗文，有《丹丘生集》。

《中国名画家全集-戴进 吴伟》

戴进(1388-1462)明代画家。字文进，号静庵，又号玉泉山人李鱓简介，浙江省钱塘(今杭州)人。善画山水，受马远、夏圭的影响，并吸取李唐、刘松年之长，粗狂豪放，画人物、花鸟亦佳。其画风风靡于当时吴伟、张路、王世祥、方钺、戴泉、夏芷、何适、谢宾举、谢时臣、汪肇、蒋嵩、夏蔡等多人，并承其画风，而形成“浙派”。故戴文进被称为浙派始祖。其作品有：《江村雪霁图》、《山水人物图*、《溪山长卷》、《江山清趣图》、《风雨归舟图》、《皇帝问道图》、《渭滨垂钓图》、《春游晚归图》等。

吴伟(1459-1508)明代画家。字士英，号鲁夫，更字次翁，又号小仙，江夏(今湖北武昌)人。画院待诏。孝宗时授锦衣卫百户及赐“画状元”的图章。他自幼收养于钱昕家，伴其子读书，行有窃弄笔墨机会。年二十后至金陵，书画之名已渐起，画法与戴进相似。精山永，落笔健壮，最长于白描人物。时与杜堇、沈周、郭翊齐名。用笔奔放，画时泼墨如云，旁观者骇，钷细曲折，各有条理，人皆叹服。传其画法的有蒋嵩、张路、宋臣、蒋贵、宋澄春、王仪等，被称为“江夏派”。代表作品有：《采芝图》、《仙踪侣鹤图》、《芝仙图》、《溪山渔艇图》以及白描《人物图》、《神仙图》等。

《中国名画家全集-蓝瑛》

蓝瑛（1585-1664），明末清初画家。字田叔，号叟、吴山农、石头陀等，钱塘(今浙江杭州）人。擅山水，早年笔墨较秀润；后漫游南北，风格一变，下笔苍老坚劲，气象崚嶒，近沈周而稍嫌刻露。兼工人物、花鸟、兰竹。人称浙派殿军，实与浙派体貌不类。

《中国名画家全集-担当》

担当(1593-1673)明末清初画家。俗姓唐，名泰，字大来，法名普荷、通荷，号担当，别号布史、此置子、迟道人。云南晋宁县人。祖父世家皆为文人，少即以诗文闻名乡里，然仕途不顺，科场失意，遂纵情五岳，遁入空门。在明末清初与石涛等禅僧画家齐名。画以水墨山水为主，皆具禅意。

《中国名画家全集-石谿》

石谿(1612-1673)明末清初画家，清初四僧之一。俗姓刘，武陵人，居南京。幼年丧母，遂出家为僧。法名髡残，字介丘，号白秃，一号残道者、电住道人、石道人。擅绘人物、花卉，尤其精于山永。他宗法黄公望、王蒙，绘画基础出于明代谢时臣，其技法直追元代四大家，上及北宋的巨然。山水画章法稳妥，繁复严密，郁茂而不迫塞，景色不以新奇取胜，而于平凡中见幽深；笔法浑厚，凝重、苍劲、荒率；善用雄健的秃笔和渴墨，层层皴擦勾染，笔墨交融，厚重而不板滞，秃笔而不干枯；山石多用解索皴和披麻皴，并以浓墨点苔，显得山川深厚、草木华滋。他的作品以真实山水为粉本，具有“奥境奇辟，缅邈幽深、引入入胜”的艺术境界。

《中国名画家全集-华嵒》

华嵒(1682-1756)清代画家。字德嵩，号秋岳，又号新罗山人、新罗生、白砂山人，别号东园生、布衣生、老年自喻“飘篷者”。福建上杭县自砂里人。擅人物、山水，尤精花鸟、草虫、走兽，远师马和之，近受陈洪绶、恽寿平及石涛等影响。重视写生，构图新颖，形象生动多姿。时用枯笔干墨淡彩，敷色鲜嫩不腻，画格松秀明丽，别树一帜。工书，取法钟繇、虞世南。华喦的花鸟画最负盛名，他吸收明代陈淳、周之冕、清代恽寿平诸家之长，形成兼工带写的小写意手法。他善于捕捉自然生物中天趣和人们真切细腻的体验，将花鸟的动人姿态和感受中丰富而健康的情趣融为一体，创造出生动多姿的形象 。

《中国名画家全集-李鱓 李方膺》

李鱓（1686-1762）清代画家。字宗扬，号复堂，别号懊道人等，江苏兴化人。早年师从他的同乡魏凌苍学画山水，宫廷作画时师从蒋廷锡，后来拜从高其佩（指头画大师），在扬州时又从石涛的笔法中得到启发，遂以破笔泼墨作画，形成自己任意挥洒“水墨融成奇趣”的独特风格，从而成为扬州画派中的重要画家之一。

李方膺（1695-1756）清代画家。字虬仲，号晴江，又号秋池，抑园，白衣山人。江苏通州（南通）人。先后任山东兰山、安徽潜山、合肥知县，有善政、人德之。以不善逢迎，获罪罢官。寓居金陵借园，自号借园主人。常往来扬州卖画以资衣食，为“扬州八怪”之一。傲岸不羁，不拘绳墨。善画松、竹、梅、兰和草虫。老笔纷披，画梅尤精。间作山水、人物，豪放苍劲，水墨淋漓。尤长大幅，颇富士气。有印章二十九方。其写梅所用印章为“梅花手段”。