红楼梦的悲剧性体现 《紅樓夢》人物死亡描寫：營造悲劇性氛圍，讓人物形象「活」起來

《紅樓夢》人物死亡描寫：營造悲劇性氛圍，讓人物形象「活」起來  

文學作品中人物的死亡描寫與文學作品中人物的其他方面描寫一樣
都是作為與全部作品密切相關的一個有機組成部分
成為作品情節發展的一個環節而出現的
並為刻畫人物形象、表現作品的題旨服務的。同時
死亡描寫
又是悲劇中常見的重要表現手段。不少悲劇文學作品
常以觸目驚心的死亡描寫
達到最強烈的最深刻的震動效應
以取得悲劇美的藝術效果。
《紅樓夢》作為晚期封建社會的生活悲劇的「百科全書」
自然更少不了有許多關於人物「死」的描寫。在一部《紅樓夢》中
從秦可卿的死
直至賈母的死
死的人物數來不下幾十人。這其中
有大主子(如賈母)之死
也有小主子之死(如秦可卿、鳳姐等)
有大家閏秀之死(如林黛玉、賈迎春等)
也有公子哥兒之死(如賈瑞)
有被逼死的妾婢(如尤二姐、鴛鴦、晴雯、金釧等)
也有被暗算謀害冤死的無辜者(如張家的女兒)；還有為殉情而壯烈自盡的尤三姐
以及施毒計害人而自焚的惡婆娘金桂……可以說
《紅樓夢》中對這幾十人的描寫
決不是平板獃滯
而總是和人物性格特徵相聯繫而顯示其獨創性的:它透過生活的表面、通過多種多樣的藝術手法
挖掘出每一死亡事件內蘊的異彩
把它們特點、差別
以及各自不同的環境氛圍和因死引起的不同反應
既豐富多彩又淋漓盡致地呈現給讀者。這正如:
「可卿之死也使人思
金鉚之死也使人惜
晴雯之死也使人慘
尤三姐之死也使人憤
二姐之死也使人恨
司棋之死也使人駭震玉之死也使人傷
金桂之死也使人爽
迎春之死也使人惱
賈母之死也使人羨
鴛鴦之死也使人敬
趙姨娘之死也使人快
鳳姐之死也使人嘆
妙玉之死也使人疑。」
這種藝術妙效的取得
與作者取材、立意、布局固然密切相關
但應該說
在描寫這些人物之死時
藝術表現手法的成功而恰當地運用
也是至關重要的因素之一。在《紅樓夢》中
對作品中人物版具特色的「死」的描寫
所採用的藝術手法是多種多樣的。