郑渊洁是同吗 鄭淵潔為什麼會說作協的作家沒才華又虛偽？這一次我們真的站他

鄭淵潔為什麼會說作協的作家沒才華又虛偽？這一次我們真的站他  

鄭淵潔大家熟不熟悉？必須熟悉！鄭淵潔有沒有文化基礎和文化素養？必須有！鄭淵潔說話做事夠不夠特立獨行？必須夠！鄭淵潔說作協的作家虛偽沒寫作才華說得對不對？必須對！
在回答這個問題之前，我們首先要了解一個問題，鄭淵潔為什麼會有這樣的言論？總不能是吃飽了飯閑得沒事兒干，平白無故跑去抨擊這些作協的作家吧？其實還真不能怪鄭淵潔說話太直接，而是事出有因。
鄭淵潔憑藉其《舒克和貝塔》《童話大王》《皮皮魯和魯西西》等多部叫好又叫座的兒童文學作品，在廣受中外兒童喜歡的同時，也順利被北京作協吸納進去，於1985年加入作協。
而加入作協之後剛開始的幾年呢，鄭淵潔很享受這樣的氛圍，畢竟他所接受的文化教育比較少，一直以來都是單打獨鬥，一個人寫作，一個人研究。
有了一群志同道合的小夥伴互幫互助，當然是一件極為愉快的事情了。
但是到了2009年6月時，鄭淵潔突然發表了一則聲明，表示在2000年之後，作協的管理和性質發生了巨大的變化，在他看來已經變味，並且他在一定程度上受到作協的排擠，最直接的證據是作協在召開第四次會員代表大會時用網路發通知的方式來避開他，從而讓他不能參加會議。
顯而易見的，除了這樣比較明顯的排擠事例之外，鄭淵潔在多方面都有一定程度受到了作協的刁難。
而這個耿直的漢子，為了自己不受氣，對方也少作點妖，直接宣布退出作協了。
在鄭淵潔單方面宣布退出作協後不到一年，作協就辦妥了所有鄭淵潔退出協會的手續。而在此之後，鄭淵潔才發表了作協裡面的作家都不一定是優秀作家，大多都是沽名釣譽，虛偽又沒有寫作才華的人這樣的言論。其實鄭淵潔這麼說絕對沒有錯，甚至是非常對的，
無數作協的作家和外界的人都有這個認知，只是不敢說出來罷了。
我們從加入作協的條件就能看出，現在要加入作協，門檻實在是太低了，寫過幾本書，發表過一些文章，有人推薦等等，都可以順利加入當地的作協。
不說交點錢走點關係就能進，但是交點錢隨便出幾本書就可以進是真的。
而特別是在頭條或其他平台上面可以看見很多作者的個人介紹都是某某地作協會員，可他們寫的文章，卻讓人不敢恭維，錯別字，文章結構，語序，措辭等等連一些小學生的水平都沒達到。
你敢說這些文章不好嗎？不敢，畢竟人家是作協承認的。你敢說這些作協會員不合格嗎？不敢，畢竟人家是作協承認的。
我甚至看到過有人發文章介紹如何可以快速加入作協，以及加入作協以後能夠獲得什麼樣的好處，卻對作協原本是作家之間切磋互助隻字不提。這樣的作協，這樣的作協裡面的作家，誰敢認可？有很多人加入作協，就是為了這個頭銜聽起來好聽，方便他們做事，更有面子罷子。
甚至有時候作協成了某些富商沽名釣譽的工具，而他們還樂於配合。
所以鄭淵潔這麼說不僅沒有說錯，還應該多說，大說特說，讓大家都要明白一個道理，在什麼位置就應該做什麼事。如果初心不在了？那作協還有存在的意義嗎？