神吐槽：《后来的我们》终究没能逃脱国产青春片的俗套

在超级大IP“复联3”来袭前，最近的电影院都被《后来的我们》霸占了。前段时间跟同事出去玩，本来打算去看《犬之岛》的，结果发现影院都木有排片，只好选择看“后来”了。

抛开退票风波，这部刘若英的导演处女作，到底好不好看呢？

其实，这是一部先有剧情，再有剧本的电影。当年听奶茶唱《后来》，我自然脑补了这个故事——

两个倔强任性的年轻人彼此相爱，在经历了一番拉扯争执、互相伤害后，最终分道扬镳。多年以后，两人偶遇，回首往事，发现彼此依然在对方心里，却碍于世俗，无法再牵手。

《后来的我们》加入刘若英短篇小说《过年，回家》的桥段，似乎是一盘加入了青春爱情、北漂、乡愁的大杂烩。

坦白讲，泪点低的我流了好几次泪，电影对于气氛的烘托和人物的情感处理得很到位。演员们也都感情真挚、演技在线。可是，编剧不给力，剧情可以一眼望到头，叙事方式也毫无惊喜。看完感觉就像一位豆瓣友邻说的那样——

像是闯入了一个心思细腻但是缺乏生活阅历和写作技巧的文学女生呕心沥血写出来的青春小说。

《后来的我们》电影开场，男主女主坐飞机偶遇，航班延误，男主和女主在酒店共处一室，回首往事、互诉衷肠。说话间，男主奶声奶气的儿子发来微信视频，对房间360度搜查，女主不得不躲躲藏藏。

这一幕看得真叫人尴尬，重逢的方式那么多，能不能换个场合？

故事的人设也显得牵强。女主角，方小晓，一个没上过大学的北漂女生，服装店、小餐馆、电子城，在哪里都打过工。男主角，林见清，一个在北京上了四年大学的毕业生。女主和男主是老乡，相遇在春节回家的绿皮火车厢。相识不久，男主对女主说，你跟我见过的其他女生不一样。

我就不懂了，哪里不一样？因为喝酒、抽烟、人来疯？帅气逼人的男主，在高中、大学的女同学里，就没遇到过一个心动女生？

爱情的发生可以不问缘由，可是让男主大学毕业后，先在中关村电子商城卖电脑零配件，又到地下通道里卖小黄碟，后来又去做电话客服，这对计算机系毕业生的男主人设，不太合理啊。而男主的人生逆袭也显得太容易，仿佛分手是成功之母。

主创人员说，这是一部关于成长的电影。对于一开始只想嫁给一个有房有户口的男人，在北京扎根的女主，经过这场刻骨铭心的恋爱，也许是成长了，明白了自己想要什么了，可是男主却走在了“油腻”的路上。

《后来的我们》想要讲述2007到2018大时代下的普通北漂青年的爱与泪，可是对北漂生活的描述也仅仅停留在住群租房、到地下通道摆摊、吃泡面、被房东赶……

这些对北漂生活的刻板印象，实在难以从情感上引起年轻人们的共鸣；每当男主和女主在甜蜜与争吵的间隙说出微博午夜情感鸡汤似的“金句”，都让人瞬间出戏。

不禁想起讲述上世纪末港漂青年艰辛岁月的《甜蜜蜜》，同样是展现特定时代中普通人的奋斗与挣扎，同样是一对青年男女共患难、最终未相守，却抓住了两岸三地中国人的共同情感。

国产青春片拍不好是因为编导都是离青春太远的老家伙吗？看看国外，罗伯·莱纳拍成名青春片《与我同行》时接近40岁，拍《怦然心动》时都已经63岁了，卡梅隆·克罗拍《几近成名》时43岁，理查德·林克莱特拍《少年时代》时54岁……可见年龄从来不是问题。

为什么现在大家都觉得国产青春电影烂？中国有着令其他国家垂涎的观众市场，电影品质再差、评分再低，都能赚得盆满钵满。于是演员、作家、歌手、主持人纷纷跨界拍电影，一首歌可以拍成电影，一档综艺节目也可以拍成电影。人们边看边骂，却也愿意买单。

从赵薇的《致青春》，到高晓松的《同桌的你》、郭敬明的《小时代》、苏有朋的《左耳》、何炅的《栀子花开》……

70后拍80后，80后拍90后，打着“纪念我们逝去的青春”的旗号，演着千篇一律的剧情，恋爱、打架、抽烟、喝酒、堕胎、不怎么努力就考上了好大学，最后是那时候多美好，可是我们都回不去了。导演们带着急功近利的思想，拍着流于概念化、表面化的电影，如何能好看？

我们感叹，韩国这个只有5000多万人口的国家，却经常拍出直面社会问题的电影，引人深思；而经济水平不如我们的印度，也总能隔段时间给我们惊喜，近年每引进一部影片都能成为热点话题。

家门口的电影院越来越多了，能给人留下印象的国产片却凤毛麟角。期待着我们的导演能再拍出《那些年我们一起追过的女孩》、《蓝色大门》那样好看的青春片。