宝刀未老张艺谋，逐《影》归来！

一直听人说2018年将是中国电影的大年，有好几位华语顶级导演的新片都要赶在今年上映。

前不久，姜文的《邪不压正》定档了，后来，贾樟柯的《江湖儿女》从戛纳回来也定档了，而现在，国师张艺谋的最新力作《影》也终于有了眉目。

《影》剧照

虽然目前的《影》还未确定具体上映日期（据说是暑期档），但昨天片方已然发布第一款名为“当局不迷”的预告片。

可以看出，张艺谋此次于《影》中采用了高级灰的淡彩国画影调，留白写意的构图形式，从而营造出一种肃杀内敛的美学风格。单从这惊鸿一瞥的80秒预告片来观察，这次的老谋子确实让人期待。

关于《影》的内容想必很多人早就有所耳闻了，大概讲的是一个替身的故事。替身被人们称为“影子”，只要主人遇到危难，影子就必须挺身而出，替主人博回一命。而影子又必须与真身互为一体，令旁人真假难辨、如同孪生。

在《影》中，由邓超分饰两角，他就以子虞（都督）和境州（替身）的两种身份示人。子虞藏于陋室之中，长期不露面，而境州则是替主人拼命的影子。

毋庸置疑，《影》的故事是一个概念性极强的叙事结构，如果设计到位，那自然可以演绎出令人意想不到的效果。然而除此之外，从预告片中我们也可以看出目前影片所展现的全明星阵容：

邓超分饰两角，从蓑衣到朝服，变换之中让人捉摸不透；孙俪着淡水墨风格纱衣，时而鼓瑟，时而游移于屏风暗道之间，面色凝重；郑恺饰演的主公颇有气场，忽而翩若斗酒诗仙，忽而化身眈眈帝王，身份难以捉摸。另外还有王千源、关晓彤在镜头中一扫而过，其他的人则依旧神秘。

《影》中的郑恺与孙俪

当然，对于张艺谋而言，除了像《长城》那种合拍片因为受制于外人而失去自我发挥余地外，只要是他能把控全局的影片势必会加入自己诸多的创新理念。

到了这次的《影》，张艺谋在整体美学特点上纳入的中国水墨画风格就让人眼前一亮。要知道，在去年《纽约时报》上他就曾撰文写到“面对好莱坞大片，国产电影理应考虑对中国电影传统的传承，也要考虑失去独特价值观和美学的潜在风险”。

因此，张艺谋在自己的电影里就一直是在用东方审美体系下的象征符号向整个地球人输出中国故事，现在又玩起了水墨风，着实古朴典雅，独具一格。

张艺谋在《影》中大玩水墨风

而更为让人感到好奇的大概就是预告片中显露出的分屏形式。

因为这种特殊的电影叙事语言讲求的是把银幕上完整的画面分割成不同的几个小画面，从而达成美学上或者叙事上的特定需求，这在6、70年代的好莱坞电影里就被很多导演用过。

上：《影》中的分屏形式

下：1973年德·帕尔马的《姐妹情仇》中的分屏形式

这次张艺谋又将几十年前的分屏形式拿来拿来为我所用，也体现出他大胆的艺术思维。光是像下面这个镜头，我就觉得设计极为巧妙，四个人的视角（都督，影子与女人，面具后的人，屏幕前的你）被置于同一场景，信息量极大。

分屏形式就是以平衡构图铺陈海量信息内容

所以说，尽管张艺谋已经在年龄上接近古稀之年，但他三十年始终引领潮流的导演生涯以及其横跨多个电影人身份（摄影师、演员）的从影经历，都让其以高度自省的艺术观念逆势而为、求新求变，从而拍出了这部《影》。

张艺谋在《影》开机片场

众所周知，虽然张艺谋的导演之路归结起来有两个泾渭分明的创作阶段——一是由他引领的第五代导演群体在中国改革开放初期创作的一批震惊世界影坛的艺术电影时期，二是在进入千禧年之后于全球化语境中开掘出的几部商业巨制时代。