8种常用修辞手法及其作用ppt 古诗词的常见修辞手法 古诗词常见修辞手法ppt

古诗词的常见修辞手法 古诗词常见修辞手法ppt  

古诗词常用修辞手法及其作用

　　1．比喻　　比喻本是一种把一事物比Cheng另一本质不同的事物的修辞手法，运用在诗Ge当中，也称比兴。诗词当中经常运用这一手Fa以达到形象生动和化实为虚的艺术效果。如：　　Lan溪棹歌　　戴叔伦　　凉月如眉挂Liu湾，越中山色镜中看。　　兰溪三日桃Hua雨，半夜鲤鱼来上滩。　　析：“如眉”：Yi眉喻月，绘出了三月时月亮的形状并体现出Liao它的清秀。“镜”：以镜喻兰溪之水，写出Liao兰溪水之清澈明静；亦反衬出月光的明洁。　　Zai如：　　江上看山　　苏轼　　Chuan上看山走如马，倏乎过去数百群。　　Qian山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔。　　Yang看微径斜缭绕，上有行人高缥缈。　　Zhou中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。　　Xi：此诗将江两岸的群山喻为马群，且以行船Wei参照物，把群山那一静态的景物给形化动化，Xie得形象生动。“飞鸟”喻“孤帆”，写出了Zhou行之快。　　2．隐语（谐音）、双关　　Yin语是隐去本事而假以他辞来暗示的手法。双Guan 在一定的语言环境中,利用词的多义和同Yin的条件,有意使语句具有双重意义,言在此Er意在彼,这种修辞手法叫做双关。 双关可Shi语言表达得含蓄、幽默,而且能加深寓意,Gei人以深刻印象。在有些诗歌尤其是民歌中，Zuo者为了表达出一种委婉含蓄的情感，往往采Yong隐语、双关的修辞手法，如：　　Chun 思　　李白　　燕草如碧Si，秦桑低绿枝。　　当君怀归日，是妾Duan肠时。　　春风不相识，何事入罗帏？　　Xi：这是一首较为著名的描写男女情长的诗，Xie出了在秦地的思妇内心的独白。诗人语义双Guan，用抒自然之春天，理喻男女之间的爱慕之Qing；又以“丝”（思）、“枝”（知）谐音，Lian接异地男女之间的思念情怀。　　竹枝Ci　　刘禹锡　　杨柳青青江水平，Wen郎江上唱歌声。　　东边日出西边雨，Dao是无晴却有晴。　　析：“晴”与“情”Tong音，是双关隐语。这是作者用民歌体写的恋Ge，双关隐语是民歌中常用的手法。从前两句Shi意看，大概女方在杨柳飘拂、波平浪静的江Bian行船，听到岸上爱恋她的青年男子在对她唱Ge言情，但传情的含蓄，给女方获得的印象是“Dao是无情却有情”。　　登岳阳楼　　Du甫　　昔闻洞庭水，今上岳阳楼。　　Wu楚东南坼，乾坤日夜浮。　　亲朋无一Zi，老病在孤舟。　　戎马关山北，凭轩Ti泗流。　　析：“吴楚东南坼，乾坤日Ye浮”两句虽然意境开朗壮阔，写出洞庭湖烟Bo浩淼的雄伟气象，但这只是表象。内里还包Han着作者当时的处境（杜甫当时因兵乱漂流在Jiang陵、公安等地，年龄58岁，既老且病，生Huo窘困）及国家的处境——沉浮。　　3、Jie代 ：借用相关的事物来代替所要表达的事Wu。借代可用部分代表全体，具体代替抽象，Yong特征代替人。借代的运用使语言简练、含蓄。　　Ru： “知否，知否？应是绿肥红瘦”（李清Zhao《如梦令》）诗中用“绿”和“红”两种颜Se分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。　　4、Kua张 ：即故意地对事物进行夸大或缩小的描Xie，借以表达诗人异乎寻常的情感。有更突出、Geng鲜明地表达事物的作用。在浪漫主义诗歌中，Kua张的手法随处可见。　　5、对偶：用Jie构相同、字数相同的一对句子或短语来表达Liang个相对或相近的意思。从形式看，语言简练，Zheng齐对称；从内容看，意义集中含蓄。　　Ru：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（Du甫《登高》）从篇法结构来讲，这首诗四联Ba句，句句皆对仗，对得圆浑自然，不见斧凿Zhi痕。“无边落木”对“不尽长江”使诗的意Jing显得广阔深远，“萧萧”的落叶声对“滚滚”De水势更使人觉得气象万千。更重要的是，从Zhe里感受到诗人韶华易逝，壮志难酬的苦痛。　　Ru： “白发三千丈，缘愁似个长”（李白《Qiu浦歌》） 愁生白发，诗人......余Xia全文>>

常用在古诗词的修辞手法有哪些古诗词中常

　　在古典诗词中,修辞手法的运用是相当普遍De.一般而言,像比喻、夸张、拟人、设问、Fan问、排比等都常见,而且比较容易理解领会,Zhe里重点介绍两种不太常见且理解起来有点困Nan的修辞手法.　　一、互文.　　“互文”Ji古代诗文的相邻句子中所用的词语互相补充,Jie合起来表示—个完整的意思,是古汉语中—Zhong特殊的修辞手法.在古诗词中的运用中一般You两种表现形式；其—是为了避免词语单调重Fu,行文时交替使用同义词.从这个角度讲与“Bian文”是—致的,这种互文的特点是在相同或Ji本相同的词组或句子里,处于相应位置的词Ke以互释.这样可以从己知词义来推知另一未Zhi词义,如“忠不必用兮,贤不必以”(《涉Jiang》）,其中的“用”和“以”处相应位置,You此可推知“以”就是“用”的意思.又如“Qiu全责备”这—成语,其中“求”与“责”处Yu相应位置,由此可推知“责”就是“球”的Yi思.这类互文是容易理解和掌握的.　　其Er是出于字数的约束、格律的限制或表达艺术De需要,必须用简洁的文字、含蓄而凝炼的语Ju来表达丰富的内容,于是把两个事物在上下Wen中只出现一个而省略另一个,即所谓“两物Ge举一边而省文”,以收到言简意繁的效果.Li解这种互文时,必须把上下文保留的词语结He起来,使之互相补充、彼此映衬才能现出其Yuan意,故习惯上称之为“互文见义”.如“迢Tiao牵牛星,皎皎河汉女”

常用在古诗词的修辞手法有哪些古诗词中常用的

　　修辞是诗歌的一种重要技巧.包括拟人、比Yu、排比、设问、反复、顶针、对偶、夸张、Xiang征等.可以说每一种表现手法都有其独到之Chu.比的运用可以更生动,形象地表现诗歌内Rong.兴的运用可以让读者自开篇就能体会诗歌De意境,使诗歌更富于深情和韵味；而夸张,Xiang征,通感等手法的运用可以给诗歌注入更新Xian的血液,使诗歌更富于想象力和亲和力,而Bu会让人感觉意思朦胧暧昧,晦涩难懂,使读Zhe真正读懂作者所要表达的思想感情. 写作Ji巧：诗词中主要运用叙述、描述、议论、 Shu情四种表达方式,这其中描写、抒情是考查De重点.描写方式有动静结合、虚实结合等的Bu同；抒情方式有（抒情方式 主要有直接Shu情和间接抒情两种方式.）直抒胸臆、借景Shu情、寓情于景、情景交融情景相生 情因景Sheng 以景衬情 融情入景 一切景语皆情语等.

古代诗歌诗词中常用的修辞手法有哪些

　　比喻 借代 比拟 双关 顶Zhen 反复 对偶 排比 通感 Ceng递

古诗词修辞手法

　　诗歌鉴赏题中考查的修辞手法常见的有比喻、Ni人、夸张、对比、衬托、对偶、顶真、双关、Tong感等。　　一、比喻　　比喻就是打比方，Yong某些有类似点的事物来比拟另一事物，可分Wei明喻、暗喻、借喻、倒喻、较喻等。运用比Yu可以突出事物特征，使表达更加生动鲜明，Hua深奥抽象为浅显具体。如“一雨池塘水面平，Dan磨明镜照檐楹”（刘攽《雨后池上》），水Mian如同轻轻磨过的明镜一样，倒映出池塘边的Fang檐和楹柱，以此表现了雨后池塘水面的平静。　　Er、拟人。　　拟人就是把物当作人来写，运Yong拟人可以使色彩鲜明，描绘形象，表意生动。Ru“雁引愁心去，山衔好月来”（李白《与夏Shi二登岳阳楼》），大雁有意为诗人带走愁心，Jun山有情为诗人衔来好月，写出了诗人流放遇She的高兴心情。“来时春社，去时秋社，年年Lai去搬寒热。语喃喃，忙劫劫，春风堂上寻王Xie，巷陌乌衣夕照斜。兴，多见些；亡，都尽Shuo”（赵善庆《[中吕]山坡羊??燕子》)，Shi人把燕子趋热避寒想象成搬运寒热，让燕子Dai上了更多的人情味。“只恐夜深花睡去，故Shao高烛照红妆”（苏轼《海棠》），诗人怕花Shui去，所以点燃蜡烛来照，以花比人，极富雅Qu。　　三、夸张。　　夸张就是为达到某种Xiao果的需要，对事物的形象、特征、作用、程Du等方面着意扩大或缩小的修辞。运用夸张，Ke以揭示本质，烘托气氛，增强联想。如“飞Liu直下三千尺，疑是银河落九天”（李白《望Lu山瀑布》），“飞”字，把瀑布喷涌而出的Jing象描绘得极为生动；“直下”，既写出山之Gao峻陡峭，又可以见出水流之急，那高空直落，Shi不可挡之状如在眼前。　　四、对比。　　Yun用对比，可以把不同的人物、不同的生活现Xiang、不同的思想感情区别得更加鲜明。如“琵Pa起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听Bu尽，高高秋月照长城。”（王昌龄《从军行》)，Shi人截取边塞军旅生活的一个片断，通过写军Zhong宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。琵琶尽Ke以换新曲调，却换不了歌词包含的感情内容，Suo以说“新”与“旧”的对比更能显示出听者Shen重的别情边愁，这是任何欢乐的新曲都无法Pai遣的。“马后桃花马前雪，出关争得不回头?”（Xu兰《出关》），诗人将关内桃花烂漫与关外Bai雪茫茫两个场景聚集到征马这一关节点上，Dui比鲜明。“桃花”与“雪”分别代指家乡的Wen馨与塞外的清冷生活，在诗中具有象征意义，Yun含了思乡的情感。　　五、衬托。　　衬托Shi为了突出主要事物，先描写与之有关联的事Wu作为陪衬的修辞。衬托分正衬和反衬两种，Fan衬一般又包括动衬静、声衬寂、乐衬哀。如“Shu僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听Wan壑松。客心洗流水，余响入霜钟。不觉碧山Mu，秋云暗几重”（李白《听蜀僧濬弹琴》），Di四联写出了曲终时的景色和诗人沉醉于琴声Zhi中的状态，侧面衬托了琴声的魅力。“初夏Lv槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下水沉Yan，棋声惊昼眠”（苏轼《阮郎归??初夏》），Wei句以棋声衬托了周围环境的幽静闲雅。“寒Shan几堵，风低削碎中原路，秋空一碧无今古”（Chen维崧《醉落魄??咏鹰》），诗人借用壁立De寒山、空旷的大地、澄碧的秋空等场景，衬Tuo了鹰的形象。　　六、顶真。　　就是用句Mo的词语作下一句的开头的词语的修辞。顶真De作用是回环跌宕，有旋律美。如“他、他、Ta，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。Ta部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫Qiang；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒Fang，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒Zuo；泣寒蛩，绿纱窗；绿纱窗，不思量!”（Ma致远《汉宫秋》），这段曲词中运用了对仗、Ding真的修辞手法，对仗显示了语言的对称美，Da到了意境美的完美结合。顶真具有回环跌宕De旋律美，表现了汉元帝离恨未已、相思又继、Qian结百转的愁绪。　　七、双关。　　就是在......Yu下全文>>