爱学记
从影视界乱象看“特色”的文艺工作发展方向
文章批评当前抗日神剧低俗化、娱乐化问题，强调特色社会主义文艺发展方向，呼吁回归严肃历史题材，弘扬主旋律。
近期，由许晴等名星大腕主演的抗日片《一起打鬼子》深受广大观众的垢病。尤其是葛天饰演的“银妹”的那种“大尺度露点”、“挑逗性台词”、“开放型演技”以及“裤裆里掏手榴弹等情节，更是让观众”大跌眼镜“。
影视界出现《一起打鬼子》这样的抗日神剧决非首例。以前播映的《抗日奇侠》、《箭在弦上》、《边城汉子》、《向着炮火前进》、《永不磨灭的番号》等，都因故事离奇、情节慌诞，演技脱实而遭到观众的批评。
怎样发展特色社会主义文艺，江泽民“三个代表”重要思想其中一条就是中国共产党“代表中国先进文化的发展方向”。习近平在2014年10月15日召开的“文艺工作座谈会”上，也就中国文艺工作发展方向做出重要讲话。但这些重要指示就如同“过往烟云”一掠即逝，好像他们根本就没讲过一样，影视界的乱象依然“涛声依旧”。影视界的乱象丛生主要反映在以下方面：
一， 扭曲、消费“抗日战争”创作体材。
抗日战争是中国人民历经八年时间、以3500万人伤亡的代价，取得的驱出外寇的正义战争。因此，以抗日战争为体材的影视创作应是严肃的。改革开放前，广大文艺工作者以对人民高度负责的态度，创作拍摄了诸如《铁道游击队》、《平原游击队》、《小兵张嘎》、《三进山城》、《地雷战》、《地道战》、《粮食》等影视作品。这些影视，从个各方面讴歌了抗日军民英勇事迹。然而，改革开放后，受西方“创作自由”、“价值观念”的影响，影视界的编导人员完全背叛毛泽东“在延安文艺工作座谈会上的讲话”中倡导的“文艺为工农兵”的宗旨，在文艺创作上搞“资产阶级自由化”，拿“抗日战争”这个严肃的主题，大搞“虚无化”、“庸俗化”、“娱乐化”，影视片《一起打鬼子》、《抗日奇侠》等就完全证实了这种问题。在这些抗日神剧里，甚么“裤裆里掏出手榴弹”、“手撕鬼子”、“八百里爆头”、“手榴弹炸飞机”等。用低俗、离奇、色情等创作手段反映抗日战争，完全违背了文学艺术的主旋律，是广大人民群众不能接受的。正如一位抗战老兵看了这些神剧后，气愤地说：“如果抗日军民有这样的能人和杀敌手腕，打败日本侵略者，也就不用“八年抗战”了。
二， 夸大国民党军队抗击日本侵略者的作用。
在抗击日本侵略的八年战斗里，国民党军队发挥的作用不可否认。著名的“台儿庄战役”、“上海保卫战”、“国军缅甸抗战”以及张自忠、戴安谰等殉国将士的牺牲，足以说明这一点。但是，我们也应该指出，由于蒋介石等人出于“一己私利”，采取“消极抗战”、“襄外必先安内”等反动政策，助长了日军侵华的嚣张气焰，以至造成大片国土沦丧。然而，影视界的编导们不知出于何种心态，在改革开放的大潮里，不去反映共产党领导下的八路军、新四军以及民兵百姓抗击日本的英雄事迹，却让国民党抗战影视片诸如《我的团长我的团》、《中国远征军》、《滇西1944》、《中国兄弟连》、《八百壮士》、、《血战台儿庄》、《铁血昆仑关》、《血战南宁》、《七七事变》、《兵临绝境》、《雄魂》、《血誓》、《大捷》、《喋血黑谷》、《三毛从军记》充斥荧屏。这种无限夸大“国军抗战”的倾向，必然淡化中国共产党为拯救民族危亡而英勇抗日的历史，变相的为“剿灭异党”而“丢掉半个中国”的蒋介石歌功颂德。
三， 土匪成为抗日群体，这与事实相符吗？
在影视界乱象中，一个“逢战必有土匪”的现象必须引起大家的关注。大家都知道，在抗战期间，中共曾提出“民族抗日统一战线”的口号。在这一口号的感昭下，确实有一部分啸聚山林的“山大王”（特别是东北三省）改旗易帜，投入了抵抗日本帝国主义侵略中国的战斗。然而，在日本大举进兵中国时。也有相当一部分土匪“认贼作父”，投敌叛国，助纣为虐，充当爪牙。如小说《林海雪原》中的许大马棒的原型许万海,座山雕的原型张乐山等都在日本沦陷东三省后投降了日寇。可是，影视界的编导们却对那些占山为王的土匪大加粉饰，如数家珍的把那些土匪搬进银幕银屏，成为一种“逢剧必匪”的“怪圈”。诸如“匪娘”、“红高梁”、“桥隆飙”、“打狗棍”、“狭路兄弟”、“天大地大”、“干得飘亮”、“独立大队”、“我的土匪老婆”等。从这些影视片中看，大多数“土匪”投入抗日，都是通过共产党对土匪的“教育”，使这些土匪接受“改编”，奋起抗战的。因而这些影视片或明或暗的告诉大家，“共产党领导的军队并非全是劳苦大众，成份很复杂“。
毛泽东同志“在延安文艺座谈会上的讲话”明确指出：“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的。”。这就是我们一切文艺工作者必须遵循的工作标准。而影视界的那些文化精英以及文化部门的主管及领导却置毛泽东的讲话于不顾，我行我素，顽固的推行“资产阶级自由化”的“创作方式”，才使得影视界“乱象丛生”。
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