抗日神剧，无伤大雅

　　一，《珍珠港》也是抗日神剧

　　记得美国大片《珍珠港》上映时，我们同学相约挤进电影院，在欣赏美国现代化高超的电影制作技术的同时，对美国的抗日神剧也哑言失笑。看《珍珠港》的功用就只剩下吹冷风消遣时间了。我们几个同学都是历史系的，二战基本的历史还是知道的。事实上，在珍珠港事件爆发前，美国凭借地理位置处于世外桃源之中，美国政府延续一贯的孤立主义政策：不介入、不结盟、奉行中立主义，全国上下享乐主义盛行，在亚欧大陆炮火连天血战时，美国灯红酒绿歌舞升平并狡猾的利用他国争端两头做贸易大发战争财。美国根本就没有做好与日本作战的准备，美国的情报机关也严重失职，对迫在眼前的大战一无所知。事实上，日本对美国太平洋舰队所在地珍珠港的偷袭取得了完全的成功，日本仅凭海军舰载飞机就全歼了太平洋舰队主力。美国在日本的突然打击下毫无还手之力，珍珠港事件有多达4000多人伤亡，全部8艏主力战舰中4艘沉没，其余4艏全部负重伤，还有200多架飞机被毁，太平洋舰队从此一蹶不振。随后，美国军队面对日军的全面进攻在太平洋地区雪崩般大溃败。但是我们在电影里却看到大篇幅的俊男美女驾驶战机与几百架日本飞机缠斗的画面，假若不知一点历史的话，观众还以为美军即将获胜呢。实施上就在日军的狂轰滥炸之下，美国大兵抱头鼠窜，四处躲藏，屁滚尿流，鬼哭狼嚎，哪里来的反击呢?

　　本来，珍珠港事件到日军停止空袭撤走就结束了，可是美国为了找回面子，偏要把5个月后由杜立特率领的空军空袭日本东京的这两个几乎不相干的事件捏在一起强拍，在电影即将结束时，我们看到英勇的美国空军战士把东京炸成一片火海还以为美国真的是报了珍珠港被炸的一箭之仇了呢。而实际上美国起飞的飞机只有16架。因为需要在航母上起飞，所以飞机都是轻型轰炸机。由于航程到达了极限，每架飞机只能携带4枚炸弹。16件飞机分别轰炸6座城市的10个重点目标。由于遭到日本空军的阻截，美军飞行员不得不快速轰炸、慌忙逃跑，轰炸对日本造成的损失根本就微不足道，日本很快就修复好了被炸的设施。但是我们在电影里看到飞翼下的东京一片火海，人仰马翻，仿佛遭到了核武器的打击，日本就快要投降了似的。这不是美国在意淫又是什么呢?

　　二，拍国军抗日本身就得是抗日神剧

　　众所周知，蒋介石领导的国民党对外卑躬屈膝，对内残暴冷酷，中华民国政府腐败无能，面对日本的侵略，签订无数丧权辱国的条约，把东北、华北、淞沪一带大好河山拱手相让给日本军国主义者。在沪宁公路上是蜂拥溃败、互相挤压倾轧、争相逃跑的国民革命军。在南京，蒋介石和南京城防司令唐生智率先逃跑，国民党军队乱成一团渡江逃跑，互相抢夺渡江工具，淹死无数。10多万国军脱下军服扔掉武器藏匿于老百姓之中，惨死于日军大屠杀之中，长江飘满尸体以致阻塞航道。在郑州，12万国民革命军面对土肥圆1万多部队不堪一击，为保命慌不择路炸开黄河花园口，一百万老百姓淹死在滚滚浊浪之中，中原大地如地狱般死寂。在古城长沙，日军还在百里之外，国民革命军在午夜于长沙市民酣睡之中，毫无预警地在几百处突然同时放火，把长沙烧成一片瓦砾，3万余人惨死，无数人被火烧伤，哀嚎声不绝于耳，堪称人间炼狱。在中条山战役中，28万多国军面对10万日军的进攻，遗弃尸体达5万人，被俘多达3.5万人，而日军仅有几百人伤亡。在日本发起豫湘桂战役时，日军在太平洋战场已经全面溃败疲势尽露，而70万美械装备的国民革命军面对20万日军的打击，如潮水般溃败，甚至河南农民都加入到了清剿溃败的平日里鱼肉百姓的溃逃的国军队列中。在缅甸，中国远征军面对日军的进攻望风而逃，钻入原始深林几近全军覆没。当日本天皇宣读投降诏书时，蒋介石政府一无所知，只在收听美国电台广播的新闻消息时，才知道日本已经战败投降了。彼时，日本军队的周围竟然没有国民党军队一兵一卒，蜂拥而来的全部是八路军和新四军。

　　今天，为了与日本抗衡和笼络国民党缓独，不得不宣传国民党抗日战争的“英勇事迹”，有人要求抗日影视剧要尊重历史，尊重客观事实。但是真实的历史就是国民党政府屡战屡败，没有打过一场胜仗，丢失大半个中国，死了200多万军人，3500万中国人伤亡。中原大地到处都是逃跑中的国民党残兵败将，政府里都是腐败官员，军队里都是汤恩伯一样的常败将军。所谓台儿庄大捷只是徐州会战的一部分，而徐州会战是以国民党军队大溃败结束的，所谓武汉会战、淞沪会战、忻口会战、太原会战、长沙会战皆是如此，无不以国民党军队完败而告终。在这种情况下，非要宣传国民党英勇抗日，拍出来的片子也就只能成为神剧了。总不能真实的再现国民党对日本军队的不堪一击，狼狈逃跑的惨象吧?假若非要尊重历史，原封不动的把蒋介石如何与日本媾和签订卖国条约的历史都刻画在抗战片里，拍抗战片的初衷就没有了意义，假若当时有摄像机或是现在高清的智能手机，记录下的一定是令人瞠目结舌的中华民族悲催的历史，让人看了瞬时没有了民族自信心，自杀算了。

　　三，抗日神剧是影视剧市场化的必然结果

　　作为关系到国家战略层面和民族历史的的抗日题材影视剧，本应该由政府统一规划，主要由政府出资，由政府指定政治审查合格和艺术水平高超的至少是爱国者的作家按国家方针战略来进行创作。在拍摄的过程中，政府有关部门应该时时跟进监督指导，甚至可以成立临时党支部，把中华民族抗日历史拍成可以经得起时间检验经得起反复推敲的电影精品，在影片上映之前也还要有别与其他题材影视剧的专门审查，就是放映前的广告宣传也要主要有政府来运作完成。这一点其实毛主席时代做的比较好，那时拍的《地道战》、《地雷战》《铁道游击队》等等一系列脍炙人口的抗日剧就是今天看来也精彩纷呈，一点也不过时。观众们也没有太多的去挑剔所谓的神情节(右派公知们无中生有黑白颠倒除外)。今天，在市场经济的独裁下，政府过于迷信市场经济的武力，把一切都推给了市场，任何水平、任何目的任何颜色的人都可以拍涉及中华民族大是大非题材的抗日影视作品，甚至有个别人、个别单位没有起码的民族大义、没有起码的廉耻，为票房硬往里面塞进无关的东西，比如试图以性暗示吸引观众眼球，以获得高收视率。张易谋的《红高粱》就是彻头彻尾的抗日神剧，几个酿酒的土老帽用高粱酒就把整车的日本鬼子打得人仰马翻，只不过观众把注意力都在高粱地里的野合上，在没有了精力去关心神一样的情节了，所以《红高粱》并没有遭到如翔嫂裤裆里揣手榴弹一样的恶评如潮以及讽刺挖苦，张艺谋由此拿到了高票房，奠定了中国一导的基础，而莫言据此反倒也得了诺贝尔文学奖，这本身又是神一样的故事。今天的抗日神剧有很大一部分是政府过于依赖于市场，说到底也包含有懒政因素，把本应由政府负责的宣传事务统统交由市场，让私人资本在文艺界横冲直撞横行霸道，而资本必然是与共产党执政的红色政权相敌对的，影视剧的反共情趣必然大放异彩，压制不住如雨后春笋纷纷转出来作怪。预计今后的影视作品将愈来愈与政府分裂，成为不受控制的脱缰的野马，成为砸向共产党的一块板砖。中国政府把文艺交由市场经营，实在是犯了一个战略错误。反倒是自称是民主自由的美国对爱国主义宣传投入大量的支持，这也是神一样的情节。

　　四，对肥皂剧的苛求是矫情

　　饱受指责的抗日神剧其实就是家庭主妇消磨时光或是人们茶余饭后的消遣，电视剧既然是快餐，就没有必要过于追求色香味俱全，能满足人们饥饿时的需要就可以了，没人对肯德基是属于德州菜系还是佛州特色较劲，吃早点也没有必要要求包子铺铺设洁白的餐桌布以及昂贵的新疆手织地毯，当然也有个别的快餐店可以追求精致，那是另外一回事儿。包括美国、日本、欧洲、韩国、每年也都生产大量的制作价格低廉的低水平的影视剧，而因为其低水平既然吸引不了他们国内的观众，预计中国观众也不大感冒，所以有关方面也就没有买下或引进版权和放映权在中国放映的积极性，所以美国好莱坞、印度宝莱坞每年制作的大量的垃圾片也就凑活在本国三流的电视台播放，这些中国人是没有机会消费并了解的，所以就有很多人误以为但凡美国产的影视剧都是制作精良、高科技、大投入、大制作、知名导演、知名演员以及人头攒动的观众。

　　在西方，在私人资本的操作下，其实，大片只限于超级公司或是政府投入，大量的小公司每天都在制造大量的神片。另外，所谓萝卜白菜各有所爱，青年一代更喜好美国大片的大场面、血腥暴力和白花花的大腿甚至床上动作，而广大中年妇女们则更喜爱韩剧。小学生爱看的动画片会让成年人百思不得其解：“画得再像也没有演员演的逼真啊?”可是这事儿你说的服小朋友们吗?人们可以在电影院里选择自己喜好的片子看，但是电视却挂在每家的墙上的，实际上就是你愿意看就看，不愿意看也得看。打开电视机，也不都是清一色的抗日剧，农民工明天一早还要搬砖呢，看看神剧就当解闷了，倘若给他们天天看美剧美女和事业线，农民工还睡得着觉么?神剧也许是城市里有知识的青年一代不太感兴趣的或是反感的，这些知识青年恰恰是在网上或是平面媒体发声的主要人群，于是就给人留下了观众对神剧一片嘘声的错觉，而电视台却不问不顾观众的反感一往情深的播。试想，今天市场操作下的各个卫视和地方台也不是傻子，干嘛要对没有观众的节目情有独钟呢?今天的抗日神剧其实与当初的《还珠格格》有的一比，很多成年人抱怨电视台铺天盖地的让小燕子在电视里对观众瞪大眼睛，但是电视台知道：上亿的小观众正在痴迷“你是风儿我是沙”。

　　大批的中老年人热衷于看电视神剧而对令人眼花缭乱的《007》根本不感兴趣。反倒是经常与青年一代产生争辩“007刀枪不入，怎么打都不死，身边都是超级美女，怎么就不是神剧了?”“美国战士可以打败外星人，一次又一次的拯救地球、拯救全人类，是不是神剧?”，“黄飞鸿是不是神话?东邪西毒霍元甲呢?”或许有人说：“人家美国拍的是科幻片，香港拍的是武侠片。”可是谁也没说抗日神剧不是科幻片和武侠片啊?国民党的抗日，本就是一部科幻片，国民党将领其实都是巫大侠，只不过为了民族统一大业，哄骗台湾不要台独，搞的统战而已。

　　没有必要对抗日神剧横加指责，有需求才有市场，当抗日神剧到没有观众时，自然就没有人再拍。假若有人不愿看神剧，可以拨台换频道或是在网上浏览美国大片直至到电影院里选择性消费。因为自己不喜欢就死乞白赖的欲把神剧掐掉，实在是与民主理念相左。电视频道不是只为城市里的文青服务的，在中国有更多的劳动者和知识不高、欣赏格调不如文青高雅的大量的普通民众，他们需要神剧，那就不妨播放神剧。这也符合“文艺为人民服务”的宗旨。