中国彩塑艺术博物馆 为什么你在艺术博物馆看到的颜色今天不能复制

为什么你在艺术博物馆看到的颜色今天不能复制  

当我8岁和我的父母在法国度假时，我们去了沙特尔大教堂，就在巴黎南部。我父亲牵着我的手，我们都盯着中世纪大教堂石灰石上的蓝色玻璃浇铸倒影。

从这个故事

艺术色彩的辉煌历史

买

“那蓝色是800年前制造的，”他说。“我们再也不能这样了。”

从那一刻起我就着迷于你可以说的颜色。不仅仅是因为它们对眼睛有什么影响（尽管对我来说，任何接触一件新的艺术作品几乎都是先看颜色），还因为它们的历史，当然还有它们是如何形成的。因为，正如我所知道的，颜色是令人惊奇和复杂的东西。即使是最纯净、最明亮的自然颜色，如疯草根橙，在显微镜下观察时，实际上也是多种颜色的混合：黄色、红色、甚至蓝色和白色。化学颜色（太不讨人喜欢了！）我最近在盖蒂博物馆呆了五个星期，手里拿着一个大放大镜在画廊里走来走去，和专家们讨论不同的油漆和工艺。我刚刚和博物馆一起写的这本书，讲述了色彩在艺术中的辉煌历史，从法国拉斯科史前洞穴壁画中使用的锰黑色，到微小的光点、像素，在我们的电脑屏幕上创造色彩。

我对色彩的追求让我陷入了各种冒险。去年11月，我到伊朗东部旅行了两个星期，那里的风景是紫色的，藏红花番红花因其散发着

的红色柱头而被采摘。我在战争期间去过阿富汗两次，第二次来到遥远的山区，在那里人们开采了6000年的青金石，使提香的天空呈现出惊人的紫蓝色，圣母玛利亚的长袍。

圣乔治和龙，大约1450-1455年，吉尔伯特·德梅茨的主人。蛋彩画、金箔漆和羊皮纸上的墨水，7 5/8 x 5 1/2英寸。（J.Paul Getty博物馆，2号女士，fol。18v，黄金）

多年来，我在教堂、大教堂和博物馆看到了我的中世纪彩色玻璃窗份额。在我的祖国英格兰，我甚至在教堂外的地上发现并捡起了一些彩色的玻璃碎片。这些碎片是在15世纪30年代的宗教改革的黑暗时期就一直躺在土里的，当时一些国家最美丽的神圣艺术品是为了服从亨利八世国王的命令而被打碎的。

，但直到几周前，我才接触到一块彩色玻璃碎片，当我参观英格兰南部肯特郡坎特伯雷大教堂的彩色玻璃工作室时。大教堂的保护者们拆除了这块玻璃，上面有12世纪荣耀的《圣经》人物玛土撒拉，以及其他42幅基督祖先的画像，作为大教堂翻修的一部分。当东南耳堂窗户的玻璃在经历了800年的风雨后开始脱落时，这项工作就变得很有必要了。2013年，在盖蒂中心（Getty Center）举办了一场盛大的展览，展出了其中五个超真人大小的玻璃人物。坎特伯雷和圣奥尔本（St.Albans）坎特伯雷大教堂彩色玻璃窗的

安装图（2013年9月20日至2014年2月2日，盖蒂中心）。（彩色玻璃由坎特伯雷学院院长和分会提供）我过去认为“彩色玻璃”之所以得名是因为它的颜色太鲜艳了。但我在早期的研究中了解到，相反，这是因为一些彩色玻璃材质的窗格玻璃上覆盖了一层金属污渍，用来描绘面部、织物褶皱和其他细节，然后在窑中烘烤。只要轻轻一碰，污渍就可能被破坏。

并不是所有的彩色玻璃都是真正的污渍。“你想触摸其中一个未上漆的部分吗？“彩色玻璃保护区的负责人莱昂尼塞利格问道我指了指玻璃，玻璃的颜色是从玻璃本身来的，而不是从费心费力、易受损伤的表面污渍。

我试着伸出手指去拿一块玻璃——当然是蓝色的。我闭上眼睛。表面像一个平滑的波浪。想象一下，触摸远处绵延起伏的山峦，用手指划过地平线。从远处看，玻璃看起来很平，但离它很远。

她给我看了她为修复准备的替换的手工吹制玻璃，按颜色排列成堆。床单是平的，她说：

“我们一直在拼命寻找一个能把玻璃吹得不均匀的人。”。“但它们都太好了。我们还没有找到任何人。

然而正是这个不平坦的表面，以及与着色元素混合的杂质钴代表蓝色，锰代表紫色，金代表纯红色，这些元素使我着迷多年的闪光，回到那一天在沙特尔。

色彩的故事爆发出不可能的细节。从胭脂虫中提取的鲜红es，从南美虫子身上提取，这种虫子的鲜红色素曾经非常珍贵，当人们每年两次到达塞维利亚港时，都会在街上跳舞。在美国，由于毒性而被禁止使用的白铅是由铅与酸和肥料接触而腐蚀而成的。普鲁士蓝是一位炼金术士试图制造红色时偶然创造的。今天我们大部分衣服都染上了

的“煤焦油”颜色，都是一个在化学作业中犯了错误的少年发现的。

在整个艺术色彩史上有一条主线，正如我在大教堂的窗户上看到的那样，这是我人生旅程的开端：不完美、意外和脆弱在追求完美的过程中所扮演的重要角色。沙特尔的窗户是800年前由流动的工匠制作的，他们从一座大教堂到另一座大教堂，住在森林附近，以获得充足的木材供应，毫无疑问，他们在制作凹凸不平的玻璃时讲述了故事，充满尘埃和树叶的瑕疵，使它更加辉煌。

维多利亚·芬利是2014年11月由盖蒂·艾里斯出版的《色彩艺术辉煌史》的作者。她住在英国，仍然对颜色（和颜色）着迷。她是为佐卡洛公共广场写的