李清照诗词浣溪沙 李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》原文及翻译赏析

李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》原文及翻译赏析  

浣溪沙·小院闲窗春色深原文：

小院闲窗春已深。重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。(春已深 一作：春色深)远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。

浣溪沙·小院闲窗春色深翻译及注释

翻译透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄著瑶琴。远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄著暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。

注释[1]浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名「浣溪纱」「小庭花」等。春景：《草堂诗余》（杨金本无题）等题作「春景」。[2]闲窗：雕花和护栏的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。「已」字有些版本作「色」字。[3]重帘：层层帘幕。沉沉：指闺房幽暗，意指深邃。五代·孙光宪《河渎神》：「小殿沉沉清夜，银灯飘落香池。」[4]理：拨弄。瑶琴：饰玉的琴，即玉琴。也作为琴的美称，泛指古琴。[5]远岫：远山。岫：山峰。薄暮：日将落日薄暮，意指黄昏。范仲淹《岳阳楼记》：「薄暮冥冥，虎啸猿啼。」宋代韩淲《蝶恋花》：「斜日清霜山薄暮。行到桥东，林竹疑无路」[6]轻阴：暗淡的轻云。唐·张旭《山行留客》：「山光物态弄春晖，莫为轻阴晚自开，青春白日映楼台」。[7]「梨花」句:意谓梨花盛开之日正春色浓郁之时，而它的凋落使人为之格外伤感，甚至难以禁受。难禁：难以阻止。

浣溪沙·小院闲窗春色深解析

　　词的上片主要描写环境，下片着重刻划景物。

　　起句中的「小院」点明词中女主人公所在之地。这小院荫蔽在春色已深、绿树繁花中，天快黑了，楼上窗子一直闲掩著。庭院中未见人来往，窗棂间没有燕穿帘，显得寥廓落漠，真可谓深闺似海！

　　第二句写少女身处这深院之中，感到孤零岑寂、凄苦难言，一任帘幕低垂；因是重帘，室内光线暗淡。沉沉，是形容室内深邃。这里「影沉沉」不是说夕阳投影拉得很长很长，而是说室内阴暗，更觉黑黝黝的。

　　这两句中的「小院闲窗」和「重帘未卷」，一是从外面看出的实景，一是就内面见到的现状，并非两处，只是一个地方的互文。通过环境描绘，女主人公因春意阑珊、幽闺深邃而产生的孤寂和愁苦统统突现了出来。

　　在这枯寂愁闷时，将是怎样破岑寂、遣愁怀的呢？信步走向楼前，凭楼远眺，希望在开阔的自然景象中寻求一些慰藉。然而却只见白云催暮，风雨弄阴；天色转暗，夜暮将临，几乎同自己的阴沉郁闷的心情一样，反而增添苦恼，烦闷起来。她开始站在那里发愣，接着坐下来弹起琴来：「倚楼无语理瑶琴。」这句就是与她无可奈何时希图摆脱心情苦恼、烦躁不堪的一种下意识动作。事实上词中女主人并非有意练琴，只不过是藉以破除孤寂，诉说愁怀。所以不像毛熙震《后庭花》中的少女「倚栏无语摇轻扇」那样轻松明快，自不及冯延巳（一作欧阳修）《蝶恋花》中的女友「泪眼倚楼频独语」那样凄楚。尽管这样，但她的闲愁郁闷终于没有被琴声驱走，精神枷锁，无法解脱。「倚楼无语」形象地写出了那由愁苦郁积进而陷于神魂无措的精神状态。「无语」二字更深切地表达了她的苦涩难言的心情。

　　过片两个对句，与前段结语紧密联系，是她在楼前所见的实景，从正面揭示愁思之由：「远岫出云催薄暮」为远景。这句是说地面水气，入夜遇冷而成云雾，笼罩峰峦，白天经太阳蒸发，逐渐消散，峰峦再现。而山穴中云气，日照困难，要到日将落时才冉冉升起。陶渊明《归去来辞》云：「云无心以出岫。鸟倦飞而知还」就是写傍晚景象，故云「催薄暮」。薄暮，日将落时之谓。「细风吹雨弄轻阴」为近景，是说傍晚时分，天色渐暗，暮霭沉沉，而微风吹拂，雨花飞溅，好似与轻阴相戏弄，故云「弄轻阴」。

　　前句中著一「催」字，加速了夜暮降临；后句中用一「弄」字，使轻阴转浓，融成一片，天色变黑。既生动，又形象，无异于在愁人心上加盖了一层厚厚的阴影，愁怀难遣，自不待言。

　　结句「梨花欲谢恐难禁」是承「春色深」而来，按节候与「梨花落后清明」（晏殊《破阵子》中语）相合。因此以「梨花欲谢」总括环境和景色，以「恐难禁」概述落漠和愁苦。词中女主人愁思之由，至此道出。出于它，才将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合起来，使由惜春引起难以捕捉的、抽像的愁思就成了可以接触的具体形象。

浣溪沙·小院闲窗春色深赏析

　　小、闲、深，正是空闺写照。而春色深浓，未许泄漏，故重帘不卷，一任暗影沉沉。春情躁动，更不能形之言语，只可托之瑶琴矣！

　　「深」字是上片之眼。闺深、春深、情深，「倚楼无语」，说三藏七，「此时无声胜有声」，蕴藉未吐之深情，更具有无限的韵味。

　　下片宕天，由室内而室外。「远岫出云」见陶渊明《归去来辞》：「云无心以出岫，鸟倦飞而知还。」云出云归，时光亦随之荏苒而逝，不觉晚景催逼。夜来更兼细风吹雨，轻阴漠漠，「弄」既指风雨之弄轻阴，还指此时、此境中，词人乍喜还愁的情感波动。结末仍结穴在风雨摧花，欲谢难禁的忧思上。

　　历代诗评家评此词「雅练」，「淡语中致语」（沈际飞本《草堂诗余》）。写闺中春怨，以不语语之，又借无心之云，细风、疏雨、微阴淡化，雅化，微微逗露。这种婉曲、蕴藉的传情方式，是符合传统诗歌的审美情趣的。

浣溪沙·小院闲窗春色深作品背景

　　从版本方面考察，这首小令曾被误作欧阳修、周邦彦词，或不著撰人姓名。这当是此词传播中的一种发人深思的现象，当初的情景是这样的：李清照于待字之年，从原籍明水来到京都，她的才华深受词坛高手晃补之等「前辈」的赏识，从而激起了她的创作灵感，遂以记忆中的溪亭、莲湖之游和现时感受为素材写了一首首令词。观者认为这首《洗溪沙》是出自欧阳修或周邦彦之手。

　　李清照初期的诗词作品，总的可谓一鸣惊人，但人们的反映各不相同。她从晃补之、张来等「前辈」那里得到的是鼓励、奖掖和逢人「说项」；缙绅、文士对她的作品也击节称赏。

诗词作品：浣溪沙·小院闲窗春色深诗词作者：【宋代】李清照诗词归类：【闺怨】、【伤春】、【怀人】