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切利尼(1500-1571)是雕塑家、珠宝工艺师、美术理论家又是卓越的作家，他是个多才多艺的人物。在他的宇宙观里保持了许多来源于文艺复兴时期的个人主义因素。

他受到罗马教皇、佛罗伦萨大公、法国国王的高度评价。他是风格主义雕塑中装饰派的代表人物，他是当时主张恢复雕塑作品中英雄气概的唯一艺术家。

十六世纪二、三十年代他作为珠宝工艺师在教皇宫廷里工作，他出色的掌握了文艺复兴时期小型雕像的传统，十六世纪四十年代风格主义占了上风。1540年他应邀去法国，1545年回佛罗伦萨后完全献身于雕塑工作，他的创作探索超出了佛罗伦萨风格主义流派追求的范围。他以米开朗基罗的思想作为依据，力图解决雕塑在空间中扩大形体的动态，同时在欣赏时可以采取环形巡视的形式。如1548年他创作的柯西莫一世胸像就是针对这一课题所作努力的例子。

在当时佛罗伦萨风格主义所不屑一顾的英雄形象的塑造问题，则在他的创作活动中占有着重要的地位。他的杰出作品《斩梅杜萨的普修斯》，就是为了解决这一问题所作的成功例子。从他预先准备的小构图上也可以看出他逐步构思的经过，第一个腊制小构图由于富有诗意而使其余变形构图相形见绌，在这一构图上他力图使形象具有慷慨激昂的气氛而取得成功。

在他放大后的这尊普修斯雕像叶甫盖尼·维克多罗维奇·符切季奇简介，是继米开朗基罗之后在意大利纪念性雕像中的又一杰出作品。切利尼成功地塑造了内心世界异常丰满、沉着宁静、潇洒豪迈的胜利者形象。他使高举着被砍下来的梅杜萨头颅人物的姿态和手势从容不迫并有一种内在的威力。将底座处理成珠宝工艺似的精细形式，以及将被砍下头的梅杜萨尸体的姿态的塑造都是出于故意复杂些的安排，用以加强轮廓和造型对比程度。总体造型概括并显得生气勃勃，从而使普修斯雕像洋溢着一种文艺复兴时代雕塑的特有生命力。不足之处在于空间布局有些复杂，它影响了表现力的发挥叶甫盖尼·维克多罗维奇·符切季奇简介，这与他当时和风格主义理想的艺术原则彻底断绝关系软弱无力有关。

晚年的切利尼遭到宫廷冷遇，他几乎完全献身于文学和理论工作，对自己的理想非常失望，悲观沮丧，这在他晚期的作品中也有所反映。