磨莲和白莲子的区别 吴文英《法曲献仙音·秋晚红白莲》原文及翻译赏析

吴文英《法曲献仙音·秋晚红白莲》原文及翻译赏析  

法曲献仙音·秋晚红白莲原文：

风拍波惊，露零秋觉，断绿衰红江上。艳拂潮妆，澹凝冰靥，别翻翠池花浪。过数点斜阳雨，啼绡粉痕冷。 宛相向。指汀洲、素云飞过，清麝洗、玉井晓霞佩响。寸藕折长丝，笑何郎、心似春荡。半掬微凉，听娇蝉、声度菱唱。伴鸳鸯秋梦，酒醒月斜轻帐。

法曲献仙音·秋晚红白莲注释

１断绿衰红：一本作「断红衰白」。２潮：一本作「朝」。３宛相向：一本以此三字作上片结句。４笑何郎、心似春荡：一本作「何郎心、似春风荡」。５听娇蝉、声度菱唱：一本作「娇蝉声、远度菱唱」。

法曲献仙音·秋晚红白莲鉴赏

　　「法曲献仙音」，又名「越女镜心」、「献仙音」。陈旸《乐书》：「法曲兴于唐，其声始出清商部，比正律差四律，有铙、钹、钟、磬之音。《献仙音》其一也。」又云：「圣朝法曲乐器，有琵琶、五弦筝、箜篌、笙笛、觱篥、方响、拍板，其曲所存，不过道调望瀛，小石献仙音而已。其余皆不复见矣。」《乐章集》、《清真集》并入「小石调」，《白石道人歌曲》入「大石调」。周、姜两家句豆大体相同。九十二字，前片八句三仄韵，后片九句五仄韵。前片结尾是以一去声字领下五言两句，后片结尾是以一去声字领下四言一句、六言一句，周、姜全同。

　　「风拍」三句。开头两句对仗。此言深秋时节，江湖上生长著的荷花，被风浪摧打得叶断梗折、花瓣零落，一派萧瑟之景。「艳拂」三句，言放在室中的盆栽荷花却仍旧生气勃勃，红白莲花随着金风在水盆上起伏不停。以此与上三句的江湖上荷花作比，并切入题意。「过数点」两句，言随着夕阳的折射，空中飘来几点雨丝。此种意境与辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》词中的「七八个星天外，两三点雨山前」，异曲同工，都写出了秋天的气候变化。雨丝挂在红白莲花上，使词人觉得莲花也在为秋尽冬临而流泪悲哀。

　　「宛相向」三句，述清晨莲花。言清晨，当玉井星坠向西边，彩霞从东方闪现之时，红白莲花随着微风发出飒飒的响声，并散发出浓郁的香气。它们相对而玉立，仿佛两个娇女子在喁喁而语，并指点着说：「你看，你看，有一朵白云已经飞过了那远处小岛的上空。」「玉井」，即参星下四小星名。「寸藕」两句。言盆栽荷花的藕根虽短，但是如果折断它，那未其藕丝是抽扯不绝的，这就是「藕断丝连」啊。词人由此又联想到自己与爱人虽也是分隔两地，但心常思之也。「何郎」，即三国时的何逊，人称粉面何郎。这里借代词人自己。「半掬」两句。「掬」，离也。此言红白莲若即若连，似乎也感受到深秋的微凉，再听见寒蝉凄切，仿佛正在歌著《菱唱》曲，使寒意更加浓厚。「伴鸳鸯」两句，言盆栽的红白莲像鸳鸯般双宿水上，词人对花饮酒，自是一大雅事也。可是他偏不写饮酒，而是写酒醒后才发觉人已在床上，时候也不早了。这一曲笔，道出此词其实是词人的追忆之作也。

　　全词以拟人手法，写活了红白双莲，并衬以词人自己的联想，写花即写人也。

诗词作品：法曲献仙音·秋晚红白莲诗词作者：【宋代】吴文英诗词归类：【秋天】、【荷花】