南歌子凤髻金泥带欧阳修 《南歌子·凤髻金泥带》(欧阳修)诗篇全文翻译

《南歌子·凤髻金泥带》(欧阳修)诗篇全文翻译  

南歌子·凤髻金泥带 欧阳修 系列：宋词精选-经典宋词三百首 南歌子·凤髻金泥带 　　 凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。 走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无？ 　　 弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问「鸳鸯两字怎生书？」 注释 　　 １凤髻：状如凤凰的发型。 　　 ２金泥带：金色地彩带。 　　 ３龙纹玉掌梳：图案作龙形如掌大小的玉梳。 　　 ４入时无：赶得上时兴式样么？时髦么？ 　　 ５怎生：怎样。 译文 　　 头用凤钗及金丝带梳饰成发髻，手持如掌大的龙形玉梳。夫妻相扶含笑走到窗边。喜欢说「眉色深浅赶得上潮流吗？」 　　 妻子依偎著丈夫摆弄笔管，初次试描刺绣的花样。轻易地耽误了刺绣的时间，笑着问丈夫：「鸳鸯二字怎么写？」 赏析 　　 近代陈廷焯《词坛丛话》云：「欧阳公词，飞卿之流亚也。其香艳之作，大率皆年少时笔墨，亦非近、后人伪作也。但家数近小，未尽脱五代风味。」与宋代曾慥《乐府雅词》和陈振孙《直斋书录解题》把欧公的一些香艳之词和鄙亵之语，想当然地归为「仇人无名子所为」不同，陈廷焯对欧公这一类词的评价要显得中恳和客观得多。而云欧词风格迫近五代风味，这首《南歌子》便是最贴切的证明。花间词的古锦纹理、黯然异色，同样可以从这一类词中深深感受到。 　　 这首词以雅俗相间的语言、富有动态性和形象性描写，凸现出一个温柔华俏、娇憨活泼、纯洁可爱的新婚少妇形象，表现了她的音容笑貌、心理活动，以及她与爱侣之间的一往情深。上阕写新娘子精心梳妆的情形。起首二句，词人写其发饰之美，妙用名词，对仗精巧。次三句通过对女子连续性动作、神态和语言的简洁描述，表现新娘子娇羞 、爱美的情态 、心理以及她与郎君的两情依依、亲密无间。下阕写这位新嫁娘在写字绣花，虽系写实，然却富于情味。过片首句中的「久」字用得极工，非常准确地表现了她与丈夫形影不离的亲密关系。接下来一句中的「初」字与前句中的「久」字相对，表新娘在郎君怀里撒娇时间之长。结尾三句，写新娘耽于闺房之戏，与夫君亲热笑闹、相互依偎太久，以至于耽误了针线活 ，只好停下绣针 ，拿起彩笔，问丈夫「鸳鸯」二字怎样写。此三句活灵活现地表现出新娘子的娇憨及夫妻情笃的情景。笑问「怨鸯」两字，流露出新娘与郎君永远相爱、情同怨鸯的美好愿望。 　　 这首词在内容上重点描写新娘子在新郎面前的娇憨状态，在表现技巧上采用民间小词习见的白描和口语，活泼轻灵地塑造人物形象，读来令人耳目一新。 　　 明代沈际飞《草堂诗余别集》卷二曾用「前段态，后段情」来概括其结构特征。上阕以描写女子的装束和体态为主，下阕则叙写夫妇亲密的生活情趣。起句写少妇头饰，十字中涵盖凤髻、金泥带、龙纹、玉掌梳四种意象，彼此互相衬托，层层加码，雍容华贵之态即由头饰一端尽显无疑。这与温庭筠《菩萨蛮》词如「小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪」，常常通过头饰或头饰的变化暗喻人物心境，实是同出一辙，且绮丽有过。陈廷焯许之为「飞卿之流亚也」，或正当从此处细加体会。但欧公手笔当然不啻是模仿而已。温庭筠虽然也多写绮丽女子，但情感基调一般是凄苦伤痛的，所以表现的也是一种美丽的忧伤。说白了，温词中的女子多少有些因哀而「酷」的意味，它带给读者的感觉，也多少有些沉重。欧公借鉴了温词笔法，而情感基调则转而上扬。华贵女子的表情不再黯然，而是笑意盈盈。此观上阕之「笑相扶」和下阕之「笑问」可知。女子之温情可爱遂与其华丽头饰相得益彰，这是欧词明显区别于温词之处。欧、温之不同还可以从另一方面看出。温词中的女子表现更多的是凄婉的眼神与懒缓机械的动作，她的所思所想，只是露出一点端倪，让你费尽思量，却未必能洞察心底；而欧词则多写轻柔之动作和活泼之话语，其亮丽之心情，昭昭可感。如「走来窗下笑相扶」、「弄笔偎人久」之「相扶」、「偎人」的动作，都描写得极有神韵。而「爱道画眉深浅入时无」和「笑问双鸳鸯字怎生书」两句，不仅问的内容充满柔情机趣，而且直把快乐心情从口中传出。这种轻灵直率都是温词所不具备的，即此可见欧词的独特风味。 　　 词中的女子是华丽温柔的，其动作和言语也不无性爱的意味，充满著挑逗性。拿它和柳永的《定风波》作一对比，其香艳程度明显是超过柳永了。然晏殊可以拿柳永的一句「闲拈针线伴伊坐」来作奚落的话头，而欧公的过甚之词却得到了宋人的百般维护，盖宋人评词也有以人废词的习气，带着有色眼镜，因而其客观性是大有疑问的。读者固然应对欧词对花间词的超越表示钦赏，但也不应忘了柳永所受到的无端冤楚。