文艺革命的光辉样板——赞钢琴伴唱《红灯记》

文艺革命的光辉样板——赞钢琴伴唱《红灯记》

　　阳光灿烂，百花盛开。在夺取无产阶级文化大革命全面胜利的征途中，钢琴伴唱《红灯记》在社会主义的文艺舞台上，用震撼世界的革命最强音，奏响了又一曲毛泽东思想的新凯歌!

　　钢琴伴唱《红灯记》，是我国工人阶级领导下的斗、批、改的伟大成果；是上层建筑各个领域斗、批、改的光辉样板。它的诞生，再一次向全世界显示了我国无产阶级文化大革命的伟大胜利，显示了毛主席革命文艺路线的伟大胜利!

　　毛主席教导我们说：“无产阶级必须在上层建筑其中包括各个文化领域中对资产阶级实行全面的专政。”长期以来，钢琴艺术阵地同其它文艺阵地一样，一直存在着无产阶级同资产阶级两个阶级、两条路线的斗争。斗争的焦点，就是钢琴艺术为哪一个阶级、哪一条政治路线服务的问题，实质上也就是哪一个阶级对哪一个阶级实行专政的问题。

　　钢琴，是劳动人民创造的，可是，打开钢琴的历史，它却从来也没有歌颂过劳动人民，而被那些脑满肠肥的老爷太太、少爷小姐们霸占垄断，成了为剥削阶级歌功颂德、麻痹和统治人民的工具。随着资本主义制度走向崩溃，钢琴艺术已经陷入绝境。

　　建国十几年来，钢琴艺术又被叛徒、内奸、工贼刘少奇用来大肆贩卖封资修、名洋古的文艺黑货，使钢琴成为他们妄图复辟资本主义的工具。他们公开和帝、修、反勾结在一起，大搞什么“国际比赛”，为“苏美合作主宰世界”效劳。他们千方百计地抵制毛主席的革命文艺路线，忽而跪倒在洋主子的脚下，忽而又要砸烂钢琴，不是“洋到底”，就是“亡琴论”，其目的都是疯狂地镇压钢琴艺术革命。早在一九六四年，江青同志就指示钢琴要为革命现代京剧伴奏。但是，这个重要指示却被刘少奇在文艺界的代理人横加封锁。围绕着钢琴艺术进行的斗争，实质上是一场资产阶级复辟与无产阶级反复辟的斗争!

　　在夺取无产阶级文化大革命全面胜利的凯歌声中，敬爱的江青同志高举毛泽东思想伟大红旗，以工人阶级大无畏的英雄气概，在树立了八个光辉的革命样板戏之后，成功地解决了钢琴艺术革命的一系列重大问题，为无产阶级新文艺的发展，立下了又一丰功伟绩!一曲凯歌，举世皆惊。钢琴伴唱《红灯记》的诞生，使我们看到在钢琴艺术阵地上，无产阶级对资产阶级实行了专政，大长了无产阶级的志气，大灭了帝、修、反的威风!　

　　劳动人民创造的钢琴，第一次热情奔放地歌颂了革命的领导阶级一一工人阶级，使工人阶级高大的英雄形象在社会主义的文艺舞台上，放射出灿烂夺目的光辉!钢琴伴唱《红灯记》的诞生，是文艺史上值得大书特书的一件大喜事。

　　钢琴伴唱《红灯记》的成功，再一次说明：“一切腐朽的意识形态和上层建筑的其它不适用的部分，一天一天地土崩瓦解了。彻底扫除这些垃圾，仍然需要时间；这些东西崩溃之势已成，则是确定无疑的了。”我国工人阶级已经登上上层建筑各个领域斗、批、改的政治舞台，一个伟大的斗、批、改高潮已经到来。在毛主席一系列最新指示的鼓舞下，广大革命人民群众必将更高地举起毛泽尔思想伟大红旗，向帝、修、反腐朽的文艺发动更猛烈的进攻。无产阶级新文艺百花盛开的春天已经来到了!　

　　钢琴伴唱《红灯记》是贯彻毛主席的“古为今用，洋为中用”、“百花齐放，推陈出新”伟大方针的典范。毛主席教导我们说：“对于过去时代的文艺形式，我们也并不拒绝利用，但这些旧形式到了我们手里，给了改造，加进了新内容，也就变成革命的为人民服务的东西了。”在敬爱的江青同志亲自率领下的革命文艺战士，正是遵循了毛主席这一伟大教导，正确对待外来的艺术形式，经过反复实践，成功地解决丁钢琴艺术创作和演奏中的一系列关键问题。

　　用钢琴伴奏革命现代京剧，使我国戏剧伴奏艺术得到了新的丰富和发展。革命现代京剧中，英雄人物热情奔放的大段唱腔，又为钢琴提供了广阔的用武之地，使钢琴的性能得到了充分的发挥。正像林副主席指出的那样：我们的艺术作品，在内容上必须革命化、战斗化，必须以毛泽东思想为指针，反映现实生活，为工农兵服务，这是坚定不移的方向。在形式上要大胆创造，别出心裁，花样翻新，要敢想敢干，不怕人家说标新立异，要有创造性，要引人入胜，发人深思，要真正感染人，为人民所热爱。钢琴伴唱《红灯记》就是这样一个标社会主义之新，立无产阶级之异的大胆的创造，为无产阶级革命文艺创立了一个新品种。

　　钢琴伴唱《红灯记》通过八个唱段，完美地塑造了工人阶级的铮铮铁汉李玉和、工人阶级的优秀接班人李铁梅两个光彩照人的英雄形象。这八个唱段，在塑造英雄人物的音乐形象方面艺术感染力是非常强烈的。在“雄心壮志冲云天”一段唱腔里，李玉和开唱前，钢琴发出了刚劲有力的深沉的和弦声，形象地描绘了当时特定的环境和气氛，深刻地勾画出李玉和威武不屈的英雄性格。在唱到“赴刑场气昂昂抬头远看”时，钢琴弹奏出一段充满革命乐观主义精神的间奏音乐。随着这段音乐，我们好像同革命英雄李玉和一起，看到革命的力量正迅速发展壮大，抗日的烽火已成燎原之势，残暴的日本侵略者已经陷入人民战争的火海之中。在“但等那风雨过百花吐艳”一句中，钢琴骤然出现的一段伴奏音乐，像号角，像凯歌，把李玉和忠于革命，忠于党，为革命粉身碎骨也心甘的豪情壮志充分表达出来。这时，钢琴以高亢明亮的音调为我们谱出了一幅无比壮丽的图景：天安门前红旗似海，欢呼声动地震天。伟大领袖毛主席向全世界庄严宣告：中国人民从此站起来了!我们听到这里，怎么能不心潮澎湃，激动万分呢!在整个唱段唱完后，钢琴继续响起激昂雄伟的尾奏音乐，使得李玉和的高大英雄形象更突出更鲜明地印在我们心上。

　　另一个英雄人物李铁梅，在开始唱“都有一颗红亮的心”一段时，钢琴采用了活泼跳跃的伴奏手法，生动地刻画了铁梅纯真、可爱并略带稚气的特点。直至“仇恨入心要发芽”一段时，钢琴变换了多种不同的表现手法，强有力地刻刻了铁梅的倔强性格和爱憎分明的阶级立场。这时，站在我们面前的铁梅，已经是一位经受了严峻的考验，完全成熟的坚强的革命战士了!

革命红灯代代传，永远照耀着我们前进!

　　钢琴伴唱《红灯记》具有鲜明的中国民族风格。中国戏剧伴奏中那种简练、干净，紧紧地和唱腔结合在一起，以及紧密和打击乐相配合等等特点，钢琴都很好地继承下来。它没有因袭外国钢琴作品的洋框框，也没有照搬传统京剧伴奏中那些和剧情毫无有机联系的纯粹程序化的表现手法。它是中国式的，是我国广大工农兵所喜闻乐见的新艺术形式。广大工农兵一听就懂。真正达到了“革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一”。从而为我国戏剧伴奏开辟了一条崭新的道路。

　　钢琴是能够弹奏多声部的乐器，交响音乐所要表现的音乐内容，基本上可以在一架钢琴上得到表现。一部钢琴音乐作品经过配器，交响乐队也可以演奏。钢琴乐谱就是一个交响乐队总谱的“缩影”。既然钢琴可以出色地为我国戏剧伴奏，就充分证明了交响音乐也同样可以出色地成功地为我国戏剧伴奏。钢琴伴唱《红灯记》不仅为钢琴艺术开辟了新的道路，同时也为交响音乐开辟了一条新的道路。　

　　我们生活在伟大的毛泽东思想的新时代，是最大的幸福和光荣。无产阶级文化大革命的急风暴雨，涤荡着一切剥削阶级的污泥浊水，为社会主义文艺的百花盛开创造了大好条件。用毛泽东思想武装起来的经过无产阶级文化大革命锻炼的革命文艺战士，在以毛主席为首、林副主席为副的无产阶级司令部的英明领导下，在江青同志的直接率领下，必将会不断地创造出那些资产阶级庸人和右倾保守主义的近视眼们所意想不到的奇迹。让我们紧跟毛主席的伟大战略部署，全面落实毛主席的一系列最新指示，在工人阶级领导之下，“认真搞好斗、批、改”，为建设一支思想革命化、组织革命化的无产阶级文艺大军，为创造光辉灿烂的无产阶级新文艺而英勇战斗吧!

　　(《解放军报》一九六八年十二月八日评论员文章)