史密森维森 史密森电影节从几十个不同的角度审视非裔美国人的生活

史密森电影节从几十个不同的角度审视非裔美国人的生活  

面对新的本土主义政治情绪和在全国范围内白脸霸权的重新崛起，2018年的美国电影观众比以往任何时候都更容易接受处理非裔美国人经历和种族动机不公的棘手主题的电影。斯派克·李的《布莱克克兰斯曼》将20世纪70年代早期的美国与当今的美国紧密地联系在一起；布茨·莱利抱歉打扰你，这让人们对当代黑人身份的不和谐产生了超现实主义的关注；卡洛斯·洛佩斯·埃斯特拉达的《盲眼观察》考察了奥克兰黑白真实性的概念；瑞安·库格勒的《黑色》黑豹用一个ic书籍寓言来探讨非裔美国人与非洲的复杂关系。

正是在这种国家电影反思的氛围下，史密森国家非裔美国人历史和文化博物馆拉开了其首届非裔美国人电影节的序幕，10月24日至27日，在博物馆、弗里尔萨克勒美术馆和华盛顿国家美术馆举办的为期四天的

艺术节将展出15位独立的导演的作品，他们对种族的细致描绘代表了225个参赛作品中最优秀的作品从过去的许多档案中，大约有65部电影阐明了非裔美国人经历的许多方面，以及它们是如何随着时间的推移而改变的。

这65部电影中的一些提供了日常非裔美国人生活的简短、短暂的景象，如珀尔·鲍泽的《客人》，1977年的一部五分钟长的电影，让观众了解到一位黑人妇女在家里做家务的内心想法。

其他产品在他们的雄心壮志中是彻头彻尾的史诗，就像海莉·热瑞玛（Haile Gerima）1993年的经典作品《桑科法》（Sankofa）一样，一位非洲裔美国人的模特在今天的西非神秘地参观把奴隶的生活作为一个可怕的教训，告诉人们必须记住自己的历史。

某些电影将把观众带到充满暴力历史的场景中，比如查尔斯·伯内特1970年的《杀羊记》，通过描绘一个非裔美国人的亲密故事来审视洛杉矶瓦茨的生活在这个过程中，为了养家糊口而努力工作的人失去了一种身份感。

的专业纪录片制作人也一定会在电影节上找到丰富的素材。例如，马德琳·安德森1969年的作品《我是某人》让观众沉浸在南卡罗来纳州查尔斯顿市罢工的现实紧张之中，在影片上映的那一年，黑人医院工作人员聚集在一起抗议，要求制定合理的工作场所条例。

65部影片中还包括：

之争（1991）：这有力地提醒了非裔美国人在美国流行文化中的中心地位，尽管这是他们最基本的权利在激烈的辩论中，威廉·格里夫斯的纪录片为阿里和弗雷泽1971年3月麦迪逊广场花园的历史性对决注入了新鲜的活力。一、 Destini（2016）：在尼古拉斯·皮拉斯基（Nicholas Pilarski）和Destiny Riley（Destiny Riley）的这部动画短片中，后者真实的青少年时期与一个身陷囹圄的兄弟生活的故事，深刻地揭示了美国监狱系统在扭曲非裔美国人家庭中的作用。从来没有越南人…（1968）：这部激动人心的大卫·勒布·韦斯纪录片提供了一个有利的视角，讲述了在越南冲突最激烈的时候，非洲裔美国人的反战热情，追踪了一群从联合国哈莱姆区出发去听小马丁·路德·金讲话的黑人游行者。昆西（2018）：最近，Rashida Jones和Alan Hicks以生动的笔触描绘了一个充满个性的无休止的有趣和有影响力的美国人的故事，这是一部关于传奇的非裔美国唱片制作人昆西Jones的丰富纪录片。《重生是必要的》（2017）：这部由导演延恩·恩基鲁执导的前卫当代电影虽然只有10分钟的长度，但却在《新世纪》上刊登了