怎样学颜体书法 古代大家是怎样学颜体

古代大家是怎样学颜体  

颜体是由唐代书法家颜真卿所创的一种字体，和柳公权合称为“颜柳”，有“颜筋柳骨”的说法。颜真卿在书学史上以“颜体”创造了一个奇特的书学境界。后世凡成人人者，多半都进修过颜体，而个中有显着成就者，受益的往往不是颜真卿成熟期的《颜勤礼》《颜家庙》，而是丁壮时的《多浮图》。

《多浮图》蕴含了“二王”和初唐以来书家的风流，历来为书家珍重。它是唐代“尚法”的代表碑刻之一，学颜体者多此后碑脱手，入其堂奥。学子描红、士子举业、居士写经、坊间印书，竞相仿效。至今仍是适用非常广、影响十分伟大的书法作品。

为何学《多浮图》的人这么多？汗青上又有哪些学此帖而成名成家的呢？一路来看看这三位书法大咖――

01.蔡襄

蔡襄是北宋有名书家，位列宋四家（苏黄米蔡）。他是四人中年数最长的，然则排在最后，可尽量如斯，已经在地位上超越大宋绝大多数书家了。

蔡襄《蒙惠帖》

宋四家里的几位，除了米芾对照狂傲，其他人都对照虚心，好比黄庭坚就说苏轼是本朝第一；而苏轼则说蔡襄本朝第一。

蔡襄《暑热帖》

蔡襄的书法继续多于施展，属于传统功力型。而他的功力，首要就起原于对颜真卿的研究。从碑拓《多浮图》到墨迹《自书告身》，蔡襄无不涉猎，可谓颜真卿的铁杆粉丝。

蔡襄《澄心堂帖》

当然，作为北宋人人，蔡襄也和同代好多人一般，取法五代杨凝式，他以颜楷为根本，加以挥洒，最终照样写出了小我景象。

02.黄庭坚

后世学颜书，多忠于雄浑。但也有些破例，好比黄庭坚：以行书来写《多浮图》，完全超乎你的想象。

他更多地贯入本身的率意，蛇矛大戟，激荡开发，别具一番滋味。

03.董其昌

董其昌虽显现在晚明，但他博采众家，横扫浩瀚前辈，成为有明一代最可称道的书法宗师之一。

董其昌《临颜真卿书》

对大多数书法喜爱者来说，董其昌是励志的，因为传说他起先写得很差，后来测验受到刺激，才勤苦练字，终于成才。

董其昌《临苏东坡书》

而他勤苦后起劲写的第一帖，就是颜真卿的《多浮图》，写了没两年他就自我感受跨越文徵清楚，又跨越赵孟了。然后他跳过唐朝，奔晋代而去，一接触二王行草，就把行草写成了云里雾里。

可是他一写小楷，就露出了本身的“身世”，晚年所写《千字文》里，随便一划，都是《多浮图》的印记。

董其昌《临颜真卿蔡明远帖》

董其昌之后，学颜有成就者，刘墉、何绍基、钱南园、谭延]……不外越往后，颜的陈迹就越重，本身的味道就越轻。

究其根源，只是因为后来者多取法颜真卿成熟时期的楷书，个性太显着，所以一入其境，一生难逃；反观蔡襄、董其昌，因为他们从《多浮图》下手，颜的特征尚不显着，而笔画精到，气足神完，是入门的极佳范本。