爱学记
中国哪来这许多“全能艺术家”
文章探讨中国为何出现众多全能艺术家，分析艺术门类界限模糊、商业化导向及潜规则影响，指出相声与话剧等艺术形式的低质化现象，强调艺术价值被市场标准取代的问题。
1， 他的“相声”我在网上看过几段；应该说与“艺术”这二字没有什么关系。已经回到解放前的相声的套路----低级趣味找乐子。
2， 这也就是他为什么一直被相声界不接纳而又能够在眼下火起来的原因。
3，实事求是的说，他根本没有一点戏剧理论修养，在他看来，话剧，不就是就是说话呗。因此也敢搞话剧。胆儿大，倒是一个优点。
2， 这也就是他为什么一直被相声界不接纳而又能够在眼下火起来的原因。
3，实事求是的说，他根本没有一点戏剧理论修养，在他看来，话剧，不就是就是说话呗。因此也敢搞话剧。胆儿大，倒是一个优点。
当今之中国艺术已经没有了艺术门类的界限，任何人只要一出名（至于怎么出的名并不重要）就是一通百通的艺术家：影、视、歌三栖，次一点当个主持人，再不济怎么也得混一个“嘉宾主持”。CCTV一个非常传统的超级重磅主持人退休后也耐不住寂寞，到一个地方电视台搞一档娱乐节目的“嘉宾主持”，洋相丑态百出，自毁清白名声，何苦呢？对这“全能艺术家”来说，什么“隔行如隔山”“台上三分钟，台下十年功”早已经0UT了！事实上，许多所谓大碗都是“潜规则”闹出来的。
4，改革开放后，中国的艺术是用能不能赚钱作为标准的。影视产品好坏，首先是看“票房”。所以，不少人因此发了才，出了名，真正的艺术却沦落了。
5，昨天看了北师大“女性文化研究中心”的一次最新访谈；受访者是华裔荷兰女作家林媚女士。她的许多见解都切中中国文化时弊，犹空谷足音，振聋发聩；有兴趣的朋友不妨读读。 （http://www.chicac.com/showart.asp?art_id=24904）
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