《地下地上》真左派的革命史诗

网易娱乐：我想问一下石老师，当初是什么样的机缘让您有了创作这样一部作品的想法？

石钟山：还是革命情结的延续吧，以前作品更多是正面描写我军将领的，所谓主旋律的光辉形象，（地下工作）作为革命历史的一部分，其实是很重要的一块，大家都默默无闻，甚至牺牲了别人也不知道，若干年后很多家庭才讲出来，我的前辈做过地下工作者。因为这是很隐秘，不能讲出来的。出于这个动机，因为这么多默默无闻工作的地下工作者，命运好的后来又做到了地上，但很多在地下就到此为止，默默地被牺牲掉了，这也是作为我的革命情结、红色情结的延续，是对于另类英雄的写照。

以上是《地下地上》原著对自己创作初衷的表述，很清楚，是“革命情结”“红色情结”让作者产生的创作冲动。纵观《地下地上》这部电视剧，确实是革命情怀和红色格调所引导的作品。与《集结号》抽象地表现“每一个牺牲都是永垂不朽的”的自由主义者的虚伪命题不同，与《潜伏》中对“组织”的无情所表达的哀怨情绪不同，《地下地上》讲的是无怨无悔的理想追求，是无条件的奉献和牺牲，是对共产主义的忠诚，在主题层面，不追求虚伪的“人道主义”命题，追求更深远的社会革命的价值。在思想高度上，远远超过《暗算》、《潜伏》的等充满小资产阶级情调的作品。

《地下地上》主人公刘克豪，被组织上误解，冤枉，甚至打入监狱，他在接受审查中，没有丝毫的抱怨和不满，只想着如何抓到敌人，破坏敌人的阴谋；在敌人心脏，每年7月1日，他会独自给自己倒一杯酒，从不饮酒的他，会在这个日子里偷偷为党干上一杯；在他中枪后，王迎香用《马赛曲》呼唤他，这里表现出革命浪漫主义，在革命的歌声中，刘克豪逐渐苏醒；王迎香的父兄死在日本鬼子手下，当川口在她面前讲述枪杀共产党人的情景时，她愤而开枪杀死了罪恶的川口；王迎香的男友李志，在抗美援朝中牺牲，王迎香在读报学习中朗读的人民日报社论，作为观众，也很久没有听到这么感人肺腑的一段革命者的颂歌了；刘克豪与林静的感情，他们分属不同阵营，作为革命者的刘克豪，在大是大非面前，没有丝毫的动摇，在林静临死前，问他是否爱过自己，刘克豪依然不予回答，看上去冷血，其实，表现了一个共产党人的坚定立场。这与《潜伏》中表现的为了一个女人，从而追随这个女人的理想，这种庸俗的描写在《地下地上》里是看不到的，作者没有顺应小资产阶级情调，去写刘克豪与林静之间“超越阶级的爱”，而是明确地表明，阶级立场的不同，必然导致人生选择的不同，也必然会阻断这种所谓超越阶级和政治的爱情；跟一些自由主义者的论调不同，创作者不把国共之争定型为理想之间的斗争，而是“灵魂之间的搏斗”，创作者描写的国民党人，或如赵重光首鼠两端，没有廉耻，或如马天成，残忍无情，连自己的老婆都杀；或如尚品，利用职权中饱私囊；徐寅初倒是两袖清风，可是，他也感叹大势已去，顶多能做到独善其身；而代表光明和正义的一方，地下党吴老洪，忠诚果敢，为了党的工作，妻子女儿忍冻挨饿，却毫无怨言；彭忠良在斗争中叛变投敌，作者对其表达了最强烈的否定和贬斥，对于理想的丢失，对于立场的丧失，作者的批评可谓针针见血。

王迎香有句对白：刘克豪同志的表现对得起党，对得起毛主席。

作者以这样的标准，塑造人物，表达价值观的标准，不像很多作品，转向用抽象的道德化的“好人”，封建的“义气”，资产阶级的“人性”，以这些标签塑造所谓艺术形象，剥离阶级观念，否定阶级斗争，故意模糊、矮化革命的意义和价值，这方面，《地下地上》作出了坚决的回击。

《地下地上》的原著石钟山，坚持弘扬革命文化，反对文艺作品的庸俗化，《地下地上》的编剧汪海林，是新左派的作家，在通钢事件中，曾经公开表示对工人阶级的支持。在这里，我们应该对这样的作家表示敬意。

附文：石钟山做客聊《地下地上》:比《潜伏》好看
　　2009-09-02 18:05:57　来源: 网易娱乐专稿
　　《地下地上》原著作者石钟山、编辑汪海林、女主角王雅捷做客网易聊天，强力推荐该剧，表示，这个剧比《潜伏》好看，因为加入了很多新的元素。
　　网易娱乐9月2日讯 谍战剧《地下地上》正在地面热播，各地收视率出乎意料的好，1日，该剧原著作者石钟山、编辑汪海林、女主角王雅捷做客网易聊天，强力推荐该剧，表示，这个剧比《潜伏》好看，因为加入了很多新的元素。
　　石钟山：《地下地上》比《潜伏》好看
　　网易娱乐：各位网易的网友大家下午好！欢迎光临网易《超级面对面》，今天非常高兴请到了正在热播的电视剧《地下地山》的三位主创，坐在我左手边的这位是里面的女主角王雅婕小姐。
　　王雅婕：大家好。
　　网易娱乐：中间这位是这部戏的原著作者石钟山老师。
　　石钟山：大家好。
　　网易娱乐：最左边这位是编剧汪海林老师。
　　汪海林：大家好。
　　网易娱乐：非常高兴三位作客网易娱乐，首先请雅婕给我们大概介绍一下《地下地山》这个戏讲述了什么故事和你在戏里的角色。
　　王雅婕：我在戏里的角色待会儿我会介绍，讲述的故事可以请汪老师介绍，他比较清楚。
　　汪海林：名字叫《地下地山》，故事从结构来讲是两块，一个是地下部分，一个是地上部分，讲的是我党派出了一个特工刘克豪（音）顶替军统特务乔天曹（音）进入军统沈阳站潜伏的故事，这是地下部分，他遇到了很多危机，周围都是敌人，敌人在地上，他在地下。沈阳解放以后，乔天曹成为了这个城市的安全主管，他原来保密局的同事成为了地下潜伏的特务，他有一个反动作，需要抓住搞破坏的特务。这个故事讲的就是《地下地山》。
　　网易娱乐：雅婕在里面饰演的谁？
　　王雅婕：我演王音香（音），假扮夫妻，误打误撞，本来由别人去护送他过去，但我得到消息后赶过去，被来接的人被误认为是他太太，必须留下来和他演一场戏，属于赶鸭子上架，但不是接到任务来冒充他妻子的。
　　网易娱乐：以前没有地下工作经验。
　　王雅婕：没有，半途出了事儿，她本来是过来通知（男主角），结果被人误认为她就是男主角的家属，人家觉得你是，你就必须留下来接受任务。
　　网易娱乐：虽然是误打误撞，赶鸭子上架，但最后好象还是成为了非常出色的地下工作者？
　　王雅婕：王音香后期当到了团长，是我党很大的女军官，有一定文化基础，我在她身上更多是展现她的质朴、真诚和军人气质，她是识大体的，可能脾气不太好，教养也不是太好，但心里还是明白道理的，所以她最后也很努力地配合工作。
　　网易娱乐：我想问一下石老师，当初是什么样的机缘让您有了创作这样一部作品的想法？
　　石钟山：还是革命情结的延续吧，以前作品更多是正面描写我军将领的，所谓主旋律的光辉形象，（地下工作）作为革命历史的一部分，其实是很重要的一块，大家都默默无闻，甚至牺牲了别人也不知道，若干年后很多家庭才讲出来，我的前辈做过地下工作者。因为这是很隐秘，不能讲出来的。出于这个动机，因为这么多默默无闻工作的地下工作者，命运好的后来又做到了地上，但很多在地下就到此为止，默默地被牺牲掉了，这也是作为我的革命情结、红色情结的延续，是对于另类英雄的写照。
　　网易娱乐：现在电视荧幕上的谍战剧题材非常火，之前也有非常优秀的谍战剧，比如《潜伏》，您拍的这个剧观众难免会拿它跟《潜伏》做比较，您怎样看待这个问题？您觉得《地下地山》比《潜伏》更好看吗？
　　汪海林：当然是这样的，谍战戏有很多种类型，有些走内心、有些走外部，我觉得我们是很好的内心片。
　　王雅婕：情节片。
　　汪海林：刚才聊到了美剧（看相关剧评），其实我们是在往这方面努力的，强化情节，目前的谍战剧从情节角度来讲，没有哪个戏超过我们，而且收视率已经证明了这一点。
　　网易娱乐：现在收视率非常好。
　　汪海林：对，在很多地方台播的时候都是今年年度第一。
　　网易娱乐：石老师呢？您在当初创作这个戏时给这个戏设计了什么样的亮点来吸引大家？
　　石钟山：以前很多戏写地下工作者只写地下的部分，很少设计地上部分，即使设计也变了另外一个味道，就是新中国了，完全脱离了反潜伏的东西，现在我们就是围绕一个主题，潜伏与反潜伏，地下与地上，刚才海林也说了，不管以前拍了多少谍战戏，说白了，我们这类题材只是刚刚开了一个口子，并没有太多，当然，六七十年代也有过一批（谍战剧），影响很大，但作为类型剧，我觉得这种电视剧所占的比例和份额会越来越大，会成为一种类型剧。海林也非常自信地说，作为这一类型中的谍战剧，像《地下地山》这样情节紧凑，达到类型剧的剧，确实还不多见。
　　汪海林：王雅捷比姚晨演得好
　　网易娱乐：刚才介绍的故事，地下部分似乎类似《潜伏》，但地上的部分现在还是比较新鲜的领域，国内其他的电视剧目前还没有涉及到，雅婕对这个问题怎么看？人家会不会拿你跟姚晨的角色相比？
　　王雅婕：有啊，还没播的时候人家就说，你们这宣传得好象和《潜伏》特别像，一开始我知道《潜伏》，但不知道《潜伏》讲什么，后来拍了《地下地山》，因为本来就不知道，所以也没有什么障碍，就是根据剧本来演，应该说这个剧本不是那么草根，她有文化、能看报纸、背电话号码，还统领了那么多士兵，是一个女领导，应该说她不是一个山沟里的游击队队长，而是一个组织里的游击队队长，跟林静（音）相比她可能不够有修养，毕竟是农村人，像璞玉一样，比较有乡土气息，淳朴、直爽，没有见过那么多大世面，但她也不是很草根。我想在她身上表现出积极的东西，当时看到剧本这个角色我就想到了向日葵，在阴暗的保密局里她是一抹亮色，代表了光明，这是从我自己创作的角度来说的。
　　后期拍摄时改动了剧本，也让我措手不及，打断了原来的思路，我一直很感谢任辰伟（音），因为以前和我合作过，我们比较默契，我们也一直在探讨怎么把（角色）顺过来，最后呈现出来的地上部分我还蛮喜欢的，解放后从压抑紧张的气氛里直接释放出来，她的真诚、热情、投身到工作中的状态是很吸引人的。
　　汪海林：我要补充一下雅婕的人物，塑造的这个角色是我们最满意的角色，当时我们第一次去见到雅婕，感觉雅婕是一个特别文静的女孩，所以有些担心，但后来看了样片觉得很好，雅婕的诠释很准确，她是真正在塑造人物，角色哪怕和她本人有一定的距离，她也能真正体会角色，真听、真看、真感受，自己把人物诠释得非常好、很准确，不表面化。如果演员想要讨好观众，可以用一些表面化的方式来演，洒狗血，但她没有，控制得非常好，收放自如。在她爆发的时候，完全是激愤的情况，在家里开枪把客人打死了，那几个地方都处理得非常好，很有层次，我觉得她是一个非常好的、优秀的演员，而不是用明星角度来衡量，像这样的女演员，我们国内是非常罕见的。希望以后再和雅婕合作。
　　王雅婕：说得我不敢说话了。
　　网易娱乐：汪老师的意思我听出来了，雅婕演得比姚晨好。
　　王雅婕：没有，他只是和我们自己的戏比，不要误导（笑）。
　　网易娱乐：石老师，您比较喜欢塑造男性阳刚气比较足的戏，您是如何在您的作品里描述女性角色的呢？我们知道，女性角色在战争年代往往处于容易被忽视的角色。
　　石钟山：作为那个年代的革命者，女性也是不能分开的一部分，在我的原著中，对王音香这个人物倾注了更大的比例，雅婕也在说，变成了一号人物，不敢说一号人物，但她一直和男主角并驾齐驱，是对手，我在写她时也把她当成纯粹的革命者来写，包括她的出身、她的感受、对于革命的认识……首先她是一个坚定的革命者，她的牺牲、奉献（都不缺），无非就是不太适应压抑的生活，在压抑与被压抑之间展现出她的张力，刚才说到表演，我也看了几集，最早我和海林有同样的担心，因为雅婕给我们的印象就是很柔弱的女性，有时候在外在的部分把女人往男人气上演，撒泼耍赖，这样的也好演，但观众看了会不舒服，因为不是你从内心、从情绪里流露出来的，我觉得雅婕的表演不温不火，适度把握了王音香的情绪，让人感觉不愣，不会让人觉得是装出来、演出来的，从这个角度来说，观众会更认可、会（看得）更舒服一点。
　　网易娱乐：雅婕之前也说到在拍戏过程中经历了一点小小的波折，汪老师能不能大概介绍一下？
　　汪海林：波折我不希望多谈了，任何戏都会有波折，会有这样那样的困难，最终来讲还是一个很好的集体，编导演各方面都有很好的配合。我想讲一个改编者和原著之间的故事，因为这个故事分两部分，一部分是在1946年，潜伏打进去后马上进入到1948年，1948年故事的起头就是王音香，也就是雅婕这个人物的出场，我认为这是故事真正的开场，结果剧本发到电视台，电视台有了意见，想看1946到1948年之间的故事，强迫我们加这段。
　　网易娱乐：在石老师的原著里这部分也是空白的？
　　汪海林：在这种情况下我们抵制了（电视台的）意见，因为我跟石老师不认识，没见过面，我就对制片人说，让他问一下原著要不要加这段。后来制片人给我打电话说石老师认为不应该加，加了就是流水帐，因为故事就是从1948年开始的，在我们两人还没有见面的情况下就形成了神交，成功抵制了这个不靠谱的意见，保住了故事的节奏。
　　网易娱乐：这也是一个共性问题，文学作品搬上银幕，编剧与原作之间的关系，石老师认为这种交流是否是必需的？
　　石钟山：我是原著，把作品转让给了制片方，制片方再根据原著找编剧来改编，这个过程中有一点，如果把“嫁接”的过程做好了，那是没有问题的，是在做乘法，真正领悟到了你的作品。其实认识不认识都没有关系，只要我们的审美一致，对它的认识是一致的，那就没问题。但有时候编剧误解了原著的意思，用他的生活经验和感受重新架构你的故事，那时就不敢说加分，可能就变成另外一个平台、另外一个故事了，这时故事的精髓和命脉和我没有关系了，我的作品被改编得很多，到目前为止已经有25部了，遇到好的合作人有，不好的合作人也很多。但从《地下地山》来说，我和海林还是在改编之后才陆续有交往，从我个人来讲，我认为作品改编得很好、很成功，在我原著的基础上进行了大量情节的丰富，故事的脉络、走向又没有改变，故事性和人物性格都得到了很好的保持，这一点是非常难能可贵的。
　　网易娱乐：石老师的很多作品我们都耳熟能详，《激情燃烧的岁月》、《幸福像花儿一样》，根据您的经验，这种交流是否是必需的？
　　石钟山：如果之前有很好的交流，大家一起做做剧本，讨论一下，把我原来的想法，甚至是没写在小说里的想法贡献出来一起探讨，这肯定是很好的事情，因为很多东西在没有写作之前可以通过相互碰撞进行二度创作，增加灵感，演员在场时也很好，起码演员知道咱们要的是什么，知道人物原型是什么样的、气质是什么样的，故事是什么样的，演员也可以多做一些功课，更好地丰富人物，在这些方面都是有帮助的。
　　汪海林：制片方操作总是要效率最大化、效益最大化，原著买过来，后面就看我的，别人不要管了，我爱怎么做就怎么做，有时候不是很符合创作规律，当然阅读原著本身可以理解创作意图，但最好能够坐在一起交流一下。
　　网易娱乐：您作为中间角色，在这个过程中地位也有一点尴尬？
　　汪海林：我们就是把自己的事做好，中间有一些意见和想法也会向制片方提、向导演提，他们听进去就听进去了，没听进去我们也只能表示遗憾，下次再说。从创作来讲，因为这个戏本身写的是沈阳，其实原著写的是好几个地方，从拍摄角度来讲我们尽量集中在一个城市，我跟延刚（音）在07年冬天时专门去了一趟沈阳实体考察，通过沈阳的实地风貌找那种感觉，当时我们想到，为什么党组织会派一个不靠谱的游击队长执行这个任务？包括《潜伏》也没有解决好这个问题，但在那个大雪天里我们突然想到，应该派一个靠谱的人来，她只是一个护送者，解决了这个问题，那整个故事的关节就解决了，但很遗憾，后来我们没能去沈阳拍，这些都是制作上的问题，如果我们在沈阳拍，有旧故宫，还有冬天的景（就更好），因为当时沈阳解放是在冬天，奥运会期间，沈阳是赛场，不能带道具枪过去，有一些困难，希望观众能理解，对这些问题，观众可能不知道，觉得不像解放沈阳，是解放横店（笑）。
　　网易娱乐：您在塑造角色时有没有什么比较遗憾的地方？
　　王雅婕：那是肯定的，这个角色是我一开始最感兴趣的角色，一是他们说反差很大，可以做个尝试。另外一开始他们只是给了我一个大纲，我就买了原著看，原著里王音香写得太突出了，包括她的精神、心理和信念，都写得很丰富、饱满，我看完后很激动。所以我想得很好，但在实施过程中有一些遗憾，比如刚才说到的去不了沈阳拍，会有点点滴滴的中间的转折，也有很多因素来干扰，最后呈现出来的（效果），我自己觉得没有原来想象的一半好。
　　网易娱乐：上升空间还有很大。
　　王雅婕：如果各方面的条件能够再好一点，就像画家一样，给他20种颜色和给他10种颜色，画出来的东西就不一样，当然不是10种就画不好，素描都能画得很好，但如果有20种颜色就更好了。
　　网易娱乐：石老师，您的作品被搬上银幕后有没有不满意的地方？
　　石钟山：遗憾肯定会有的，影视剧就是遗憾的艺术，这是集体创作发挥，不可能按照一个人的想法来实现，那也不现实，我想这是很正常的。
　　汪海林：我倒更多思考一个问题，这个戏有这么多这样那样的问题，甚至有些粗糙，但为什么观众这么喜欢……
　　以后也许网络等收视平台会超过电视
　　网易娱乐：您之前没想到收视率会这么好？
　　汪海林：之前我也知道有别的题材的戏，但当时我对老板说，别的我不保证，但我保证这部戏的收视率能赢。
　　王雅婕：南北收视率都好。
　　汪海林：这方面我有把握，但没想到会这么高，在各地都创了记录，有些是建台这几年来最高纪录，我也在研究观众为什么喜欢看这个戏的问题，最后觉得还是因为演员演出了人物的魅力，只有他关注人物的命运，才能把角色演好，感谢几位主演，把人物塑造得栩栩如生。
　　网易娱乐：在戏开播以来有没有关注收视率？
　　王雅婕：我不太关注，可能我不太会挑剧本，我认为有点艺术价值的戏……当然，不包括这个，我认为很多很好的戏倒不如有些（剧的收视率高），可能有的剧受众面比较小，需要有一定文化基础才能看得懂，有些更大众文化一些，我觉得这部戏结合得很好，石老师原著中对于那种精神和信念是写得很好的，再加上汪老师的改编，改编之后情节更加生动、节奏更加快，更加扣人心弦，老少皆宜，所以收视率才这么高。
　　网易娱乐：网易娱乐一直在探讨电视剧界的问题，前一阵还做了一个关于电视剧的十大预言，其中一条是：收视率不能作为品质保证的唯一标准。不知道几位是否认同？
　　王雅婕：认同，但也不是绝对的，有的好作品收视率也很高，也有一些老百姓看完就忘的，什么事儿都不绝对。
　　汪海林：我认为是一个评价体系的问题，我们的评价体系发生了断裂，收视率高的作品不一定能够得到很高的评价，甚至被骂的也比较多，有些口碑比较好、媒体非常喜欢的戏，收视率却一般，对于创作者来说，也面临着这样一个取舍，自己的定位很重要。另外，现在的评价体系和市场也是脱节的，市场里只有一个买单标准，就是收视率，在想做高品质戏的情况下，可能没有人为你买单。我在这行干了十多年，我认为作为创作者，第一位就是要保住自己的饭碗，收视率是不能放弃的，尽量做到雅俗共赏。在品质这块，如果我们的播出结构不调整（可能很难改变），如果有收费频道，那就可以做高品质的戏，比如《黑道家族》这样的戏是收费观看的，它的思想，甚至里面还有表现主义、象征主义的手法，（这样的剧并）不是针对普通观众的。目前我们只能生产老少咸宜，收视率更广的戏，所以这也是为什么我当时说《地下地山》可以保证收视率的原因，这时我把媒体评价放在第二位，说好也好、说不好也好，收视率对我来说更重要。我也分析过这个问题，白领阶层在审美上是被建构了的人群，我更相信一个普通小保姆和一个普通民工的审美，因为他们（的审美）没有被建构。
　　举个例子，我们背一个名牌包，其实你原来对这个名牌包是没有认识的，但因为包上有LOGO，你认为背上它才有品味，实际上你是被建构了，被消费文化建构了，这并不是你自己的判断。审美上也是这样的问题，我认为白领阶层和媒体被建构的程度很深，我更看重两头，一头是更专业的研究人员和创作人员的评价，一头是最草根的评价，目前为止我接受到的专业研究人员和创作人员认为我们的《地下地山》很好，普通草根民众也认为是这样，白领、媒体不是收视主体，在某种情况下如果要取舍，我宁愿牺牲这块。
　　网易娱乐：您反而更看重最底层和最尖端的看法？
　　汪海林：很奇怪，他们往往在一些审美问题上反倒是一致的。
　　网易娱乐：汪老师的看法非常精辟，研究得很深。
　　石钟山：我觉得海林说得很好，我们作为文艺工作者也应该有一种责任感，不能迎合市场，还是应该有一种引导的东西，刚才海林谈到了一个观点，出口，出口不在于创作者，也不在于制片者，而在于电视台收购者，一干领导审片，可能我说话不太敬，但原理就是这样，若干个观众代表一个口径，觉得这个好那个差，这种倾向是非常害人的，看准了还成，因为他们的工作就是天天看，已经处于麻木状态了，什么好片到他们那里都不会引起兴奋和激动，可能会造成一种情况，漏掉好的，上来糟的。目前这样的形态不是特别合理，我想总有一天电视台会更丰富多彩，有一些收费频道、普及频道，还有一些其他频道，是百花齐放的形式，甚至对电视剧作分级处理，我想这样能够有一个更公正的评价体系。
　　网易娱乐：汪老师怎么看？
　　汪海林：我想会很快，现在机顶盒技术已经有了，技术上已经解决了问题，而网络视频这块已经慢慢成长为主流的观赏方式之一了，像网易这种网络平台以后就很有可能（发展起来）。
　　汪海林：我们创作者的理想是希望真正实现彩铃下载这样点对点的收费，直接面对受众，现在中间有很多别的（部分）隔离了这种收费，很可悲，现在我们整个影视产业加起来没有彩铃下载的产值高，但我们的影响力比他们高，我觉得盈利模式还是有问题，希望能够早一点实现点对点的收费，到那个时候，像石钟山老师有这么多作品，那就可以实现很高的盈利了（笑）。
　　网易娱乐：石老师是不是也希望早日正规化？
　　石钟山：对，我觉得时间不会太长，十年八年吧，希望在有生之年能享受到（这种制度）给我们带来的数钞票的快感（笑）。
　　汪海林：音乐上已经做到了，卡拉OK的版权费用已经可以直接送到创作者手上了。
　　网易娱乐：雅婕对刚才两位老师说的问题怎么看？
　　王雅婕：说得很实在，有些戏真得不怎么样，但确实收视率很高，播得很火，不要说你们困惑，电视台也很困惑，他们经常说，我们为什么要买这种戏？有一个很有名的制作公司说，我们准备做《良家妇女》，我说啊？为什么这种名字？他们说，就是有人买，一出这样的戏就有人买。我觉得这样会把艺术引到邪路上去，好的东西还是需要大家积极的宣传和呵护，不能随大流，说实话，我不太相信收视率，虽然你们很相信，我就没弄懂这怎么查出来的，凭什么说这个看了那个没看呢？
　　石钟山：这是片面的，一部分。
　　汪海林：从统计学上来讲有它一定的科学性。
　　王雅婕：也许有碰巧的因素吧。
　　汪海林：就像对高考质疑一样，高考也有不公平，但因为没有更公平的东西来取代它。
　　王雅婕：电视台收视率的点会影响到广告，广告又是电视台的饭碗，一个饭碗连接另一个饭碗，所有的饭碗都连接到收视率上去。
　　石钟山：他们是金饭碗，我们是银饭碗。
　　汪海林：但如果我们多拍一些《地下地山》这样高收视率的戏，饭碗才能更巩固。
　　王雅婕：兼顾一下吧。
　　网易娱乐：就如刚才汪老师提到的，虽然不是唯一的标准，但还是相对客观的标准。
　　石钟山：是的。
　　网易娱乐：时间关系，请三位在最后对网友说一下你们对《地下地山》的想法吧。
　　汪海林：我个人认为这个戏还是非常好看的，总有一款适合你（笑）。
　　石钟山：大家可以看、可以喜欢、可以骂，畅所欲言，我们能够经受住一切考验。
　　王雅婕：我这个人比较较真，看了很多戏，也喜欢去评价谁好谁不好，我喜欢艺术性高的戏，《地下地山》是可视性比较强的戏，就像你们说的，是情节剧，比较好看，情节带动故事。 (本文来源：网易娱乐专稿 )